—杯身有点不圆，是故意做的“拙”，青花缠枝纹绕着杯口，缠枝的末端有点晕开，是周苓去年跟着陈迹学画的，那时她总画不好，陈迹就握着她的手，一笔一笔教，现在这杯子成了画室里常用的，连杯底都印着个小小的“苓”字。茶是去年的杭白菊，干花蜷缩在杯底，热水冲下去时，慢慢舒展，像小小的白蝶，浮在水面上，飘出淡淡的甜香，混着画室里的墨香，漫在空气里。
“陈迹没拦着你？”苏曼问得轻，目光却落在周苓捏着杯柄的手上——她怕周苓还像以前那样，一提联展就紧张，指节泛白。可这次没有，周苓握着杯柄的手很稳，指腹贴在杯柄的温度上，暖暖的。“他支持我。”周苓低头搅了搅茶，茶匙是银制的，碰在粗陶杯壁上，发出“叮”的轻响，像风铃的余音。她的声音不高，却没有一丝犹豫，指尖还在杯沿划了个小圈——那是她最近才有的小动作，上次改画时，陈迹说她的线条太僵，让她放松，她就无意识地划杯沿，后来想事情时总会这样，带着点笃定的松弛。
苏曼从帆布包里掏出本画册，帆布包是军绿色的，上面缝着块补丁，是她去年在甪直古镇补的，用的是蓝印花布。画册的封面是牛皮纸做的，边角磨成了圆角，是经常翻看的缘故，上面用钢笔写着“江南采风录”，“南”字的最后一笔有点拖，是苏曼的习惯——她写字总爱把最后一笔拉得长些。“这是我去年在南方跑的几个镇子，你看看。”苏曼递过去时，指尖碰了碰周苓的手，才发现她的手比上次暖和些——以前周苓总手脚凉，尤其是冬天，陈迹还特意给她备了个铜制暖手炉，里面总煨着热水，现在她的手，连指腹都带着温。
周苓翻开画册，纸页带着淡淡的油墨香，还混着苏曼身上的樟木味——苏曼带了个樟木箱装画，怕受潮。第一页是乌镇的雨巷，青石板路被雨水浸得发深，是用淡墨反复染的，墙根的青苔用淡绿勾了几笔，不是浓的，是像雾一样的绿，还有雨丝，是用干笔扫的淡墨，细得几乎看不见，却能感觉到雨的轻。巷尾的木门半开着，露出一点红灯笼的边角，是用朱砂点的，像黑夜里的星。再往后翻，是周庄的水边芦苇，芦苇杆是用中锋画的，挺括，芦花是用干笔扫的，像带着风的重量，轻轻斜在纸页上，水面上还映着芦苇的影，是淡墨晕的，像镜子。
“我以前总想着跟着老师的风格走，”苏曼的声音在旁边响起，像落在纸页上的轻墨，“后来在甪直古镇待了半个月，看一位老人用芦苇杆在河滩上画画，他不用颜料，就用河水和细沙，画出来的船却比真的还活。那时我才明白，每个人的笔底，都该有自己的山河——老师的是老师的，你的是你的，丢了就找不回来了。”
周苓的指尖拂过纸页上的芦苇，触感细腻得像真的摸到了芦花，软的，带着点涩。她忽然想起昨夜，自己趴在画架前改稿子，改到第三遍时，总觉得雏菊的花瓣太僵，有点像陈迹画的飞天衣袂，正烦着，陈迹走了过来。他没说话，只是站在她身后，手里拿着她忘收的画笔，指尖碰了碰她的肩膀，末了才轻声说：“你的画里有你的性子，软，却有韧劲，别丢了。”那时
第 52章苏曼来访-->>(第2/3页)，请点击下一页继续阅读。