第一五五章 大人先生

    建武三年五月初，洛阳金谷园旧址。

    金谷园已经荒废了整整一年。自从去年春天陆悬鱼在这里与石崇斗富三局、石崇魂飞魄散之后，这座曾经名震天下的奢华园林便再也没有人打理过。石崇生前耗费无数金银建起的亭台楼阁，在失去了主人的维护之后，便开始以肉眼可见的速度衰败下去——朱漆的廊柱被雨水浸得褪了色，露出下面灰白的木胎；琉璃瓦的缝隙里长出了一丛丛狗尾草，在风里摇曳得没心没肺；昔日后花园里名贵的牡丹和芍药早已被野草淹没，只有几株耐活的夹竹桃还在墙角开着惨淡的白花。

    那条石崇当年用锦缎铺了五十里的步障，如今只剩下几截腐朽的木桩歪歪斜斜地插在泥土里，桩脚爬满了暗绿色的苔藓。园中的那条人工溪流因为无人疏浚，已经淤塞成了一潭死水，水面上漂着一层暗绿色的浮萍和几片腐烂的树叶，偶尔有一只青蛙从浮萍间探出头来，咕呱叫两声，又噗通跳回水里。

    但废墟自有废墟的美。五月的阳光从没有帘幕遮蔽的廊架间直泻而下，把满地碎砖断瓦照得闪闪发亮，那些碎裂的琉璃片在光下反射出五颜六色的光泽，像是在灰扑扑的地面上撒了一把褪了色的宝石。

    野草从石缝里疯长出来，有的已经齐腰高，开着星星点点的小白花，风一吹便掀起一层白色的花浪，把断壁残垣衬得反倒有了几分田园诗意。几株老槐树还活着，树冠如盖，在废墟上空撑起了一片浓绿的天棚，树上的蝉已经开始试鸣，吱吱呀呀地拉着长声，像是在给这座死去的园林唱挽歌。

    阮籍的魂影就坐在金谷园最深处的那片废墟上。

    他坐的位置很特别——是当年石崇招待洛阳名士清谈的那座水榭的遗址。水榭的主体建筑已经坍塌了大半，屋顶的瓦片滑落下来堆在墙角，梁柱歪斜着靠在半堵残墙上，但水榭正中央那块巨大的青石台基还完好无损，石面被当年的宾客们踩磨得光滑如镜，在日光下泛着幽幽的青光。台基四周长了一圈半人高的野蒿，蒿草在微风里轻轻摇曳，像是在给坐在台基中央的那个青色魂影行礼。

    阮籍今天的气色很好——如果魂影也有气色的话。他穿着一袭半旧的青衫，衣襟依然是半敞着的，袖子卷到手肘以上，露出两截清瘦而结实的小臂。他的头发随意地披散在肩头，只在鬓角处用一根青竹簪随意地别了一下，几缕白发在阳光下泛着淡淡的银光。

    他的面容比在洛阳酒肆里借酒浇愁时饱满了些，颧骨不再那么突兀，眼窝不再那么深陷，整个人看上去不再是那个被百年愧疚压弯了腰的狂生，而是一个终于卸下了重担、可以挺直腰板呼吸的隐士。

    他面前横着一张古琴。

    那张琴和阮籍一样古老——琴身是桐木打的，年岁久了，木纹已经变成了深沉的暗褐色，琴面上有好几道细密的裂纹，那是百年风霜留下的印记。琴弦是新的，是阮籍自己用幽州魂丝拧的——魂丝是幽州鬼市里才有的一种材料，用忘川河畔的魂草纤维搓成，韧性极好，弹出来的音色比人间的丝弦更加清越悠远。琴徽是碎玉镶的，在日光下闪着星星点点的碎光。阮籍将琴横在膝上，左手按弦，右手五指微屈，指尖悬在琴弦上方三寸处，一动不动。他闭着眼睛，面容安详，仿佛在聆听什么只有他自己才能听见的声音。

    风停了。蝉鸣也停了。整个金谷园废墟在阮籍闭眼的这一瞬间陷入了一种奇异的寂静之中，连死水潭里的青蛙都停止了鸣叫，仿佛整座园林都在屏住呼吸，等待着什么。

    然后阮籍的右手落了下去。

    第一个音符从琴弦上跳起来的时候，阳光都跟着颤了一下。那不是一个悲凉的音符——不是《酒狂》里那种借酒浇愁、越浇越愁的苍凉旋律，而是一种更加开阔、更加悠远的音色。

    琴声从阮籍指尖流出，先是一缕轻而缓的单音，像是清晨的第一缕阳光从云层缝隙里漏下来，照在一片刚刚苏醒的湖面上。然后是第二缕，第三缕，单音渐渐汇成了旋律，旋律渐渐铺展开来，变成了整整一片音画的海洋。那琴声里有山——不是险峻陡峭的名山，而是一片起伏平缓的丘陵，山脊上长满了老松，松针在风里发出细密而悠长的涛声。琴声里有水——不是惊涛骇浪的江河，而是一条静静流淌的山溪，溪水在鹅卵石上滑过，发出叮叮咚咚的脆响，偶尔有一片落叶漂在水面上，打着旋儿，又缓缓漂远。琴声里有风——不是寒冬腊月刺骨的北风，而是五月暮春拂过麦田的暖风，风里有新麦的清香和野花的微甜。

    阮籍的手指在琴弦上时而急促时而舒缓地游走，指甲拨弦时发出清脆的撞击声，指腹按弦时则带出柔和的滑音。他的左手在琴面上来回滑动，时而将弦压到紧贴琴面，弹出短促而有力的实音；时而只是虚按在弦上，弹出空灵缥缈的泛音。

    琴曲进行到一半时，旋律忽然转了个弯——从方才的旷达悠远转入了一种淡淡的、却并不苦涩的感伤，像是在回忆一段久远的往事。那往事里有洛阳铜驼街的繁华灯火，有金谷园清谈会上名士们的高谈阔论，有洛水畔士女如织的上巳佳节，有酒肆里一杯接一杯的杜康酒。但这些回忆不再像从前那样压得他喘不过气来——它们只是回忆，只是流水一样的过往，流过指尖便远去了，不再回头，也不再纠缠。

    琴声在金谷园的废墟上空回荡，穿过断壁残垣，穿过野草荒蒿，穿过老槐树的浓荫和夹竹桃的白花，飘向更远的地方。几只原本停在枯枝上的乌鸦被琴声惊起，扑棱棱飞上半空，却没有飞远，只是在废墟上空盘旋着，仿佛也被这琴声勾住了魂。死水潭里的青蛙重新探出头来，鼓着两只眼睛静静听着，连浮萍上的水黾都停止了划动。

    阮籍睁开眼睛，望了望头顶的晴空，手中琴曲在最后一个悠长的泛音中缓缓收束。余音在水榭残墙之间缭绕了好一会儿才彻底消散，消散时像是一缕青烟被风吹散，又像是一滴墨落在清水里，慢慢晕开，慢慢变淡，最后了无痕迹。他长长地吐出一口气，那口气里没有酒味——他已经很久没有喝酒了——只有一股清冽的气息，像是山间雨后松针上凝结的水珠被阳光晒化时散发出的清香。

    “当年在金谷园清谈会上，我弹《酒狂》，满座皆醉。今日重游故地，再弹一曲，却已无人可听。”他自言自语，声音平淡如水，嘴角却挂着一丝淡淡的笑意，“也好。琴弹给自己听，倒比弹给旁人听更自在。”

    他将古琴从膝上取下，斜靠在青石台基旁，琴身上映着从老槐树叶间漏下来的光斑，明明灭灭，像是琴还在自己弹着无声的曲子。

    阮籍从青石台基上站起来，拍了拍青衫上并不存在的灰尘，走到水榭废墟的另一侧。那里倒着一根断裂的汉白玉石柱，石柱表面刻着繁复的缠枝牡丹纹样，是当年石崇从西域高价买来的上好石材。柱子断成了两截，断裂面参差不齐，但柱身侧面有一块被雨水冲刷得格外光滑的平面，平整如砥，恰好是一块天然的石碑。

    阮籍站在石柱前，歪着头打量了一会儿，忽然伸手在虚空中一抓。他的手指半透明，指尖在阳光下闪烁着淡淡的金色光芒，那光芒在空气中划过一道弧线，随即凝成了一支毛笔——笔杆是檀木打的，笔头是幽州魂狼的尾毫，笔尖饱蘸着浓黑的墨汁，墨汁里星星点点地闪烁着金色的碎光，和阮籍自己的魂影颜色一模一样。他将笔在指间转了半圈，悬腕提笔，开始在石柱平面上疾书。

    起笔便是惊雷。

    阮籍落笔第一句，便如一把利刃直劈而下，墨迹在汉白玉石面上绽开时溅出几星细密的墨点，仿佛当年在洛阳清谈会上拍案而起时袖风扫过纸面。

    “世之所谓大人先生者，吾知之矣。”他的笔锋在“知”字的末笔上停顿了一瞬，墨迹在石面上洇开极小的一圈，随即笔锋一转，带出一连串排山倒海般的排比。

    “或峨冠博带，端坐清谈，论有无之辨三日不绝，而不知家中米缸已空，佃农鬻子以偿租；或手执麈尾，高谈名教，引经据典如悬河泻水，而私室之内，逼债夺产之事不绝于耳；或自诩风流，放浪形骸，纵酒裸袒以为通脱，而其妻其子，饥寒交迫无人问津。”

    阮籍写这一段时，笔速极快，几乎是笔走龙蛇，墨迹在石面上连成一片乌黑的狂草。他的手腕在疾书时微微发颤，但那不是犹豫的颤，而是积压了太久终于喷薄而出时身体不由自主的震颤。这震颤顺着笔杆传到笔尖，在“无人问津”四个字的末笔处拖出一道又细又长的飞白，像是用尽了全部力气之后的一声叹息。

    略顿了一顿，阮籍重新蘸墨，笔锋再次落石时，却比方才更加犀利，像是磨了许久的刀刃终于出鞘。

    “此辈口必称礼法，行必履规矩，然其所谓礼者，非周公之礼也，乃自便其私之器也；其所谓法者，非先王之法也，乃禁锢天下之锁也。”他的字在这一段中从狂草渐渐收敛了几分，笔划更加方正有力，每个字都像是用刀刻在石碑上，一笔一划都带着不容辩驳的力度。写到“锁”字的最后一笔，他用力过猛，笔尖在石面上擦出一道极细的裂痕，裂痕在日光下泛着微弱的金光，像是石柱自己在流血。

    然后他忽然收住了笔，笔尖悬在石面上方寸许处，微微颤动，像是在斟酌一个极艰难的措辞。方才还是犀利如刀的文字，此刻却忽然变成了自我审视的镜子。

    他写道：“而吾亦在其中矣。”这七个字的笔墨比其他字都重，每一个字都像是在石面上用力按了许久才缓缓提笔。写完这七个字之后，他将笔搁在石柱边缘，负手默立良久，才重新执笔，继续往下写。

    以下是自我剖白的段落。阮籍不再用批判他人的犀利口吻

第一五五章 大人先生-->>(第1/3页)，请点击下一页继续阅读。