感觉，完全对了。”
陈诚接过助理递来的毛巾，擦了擦脸上的水。
丝绒礼服吸了水变得沉重，但他没有要求更换，这种沉重感正好符合角色状态。
第二场戏在大堂。
圣潘克拉斯酒店的大堂挑高二十米，
维多利亚式的铸铁穹顶上悬挂着水晶吊灯。
红色地毯，深色木质柜台，穿着复古制服的侍者——
一切都像停留在十九世纪末。
陈诚需要从正门走到电梯，全程三十秒。
萨姆要求他走出一条直线，不左顾右盼，但眼神要有微妙的变化。
“开始是空洞，然后慢慢浮现出回忆的碎片，”
萨姆说，
“走到电梯门口时，要有一种‘我为什么会在这里’的恍惚感。”
拍摄进行了五条。
前三条，陈诚的表现足够精准，但萨姆觉得太精准了。
“你在控制每一步，”萨姆说，
“但我要的是失控边缘的控制。
就像走钢丝的人，不是稳稳地走，
而是随时可能掉下去却勉强维持平衡的那种状态。”
第四条，陈诚调整了呼吸。
他走进大堂时，
脚步出现了一个几乎看不见的踉跄——不是真的摔倒，
而是重心瞬间偏移又立刻纠正。
眼神在前十秒保持空洞，然后瞳孔微微收缩，像是看到了某个不存在的人影。
走到电梯口时，他的手指在按钮上悬停了半秒。
就那么半秒的迟疑，整个角色的层次就出来了。
“就是它！”萨姆从椅子上站起来，“这条过了！”
接下来的拍摄进入快节奏。
陈诚在房间里的独白戏，需要对着空气演唱，后期再对口型。
这种表演方式对歌手来说是挑战——
必须唱出全力，却要控制面部表情不能太夸张。
萨姆给了他一个提示：
“想象你在对着镜子唱，但镜子里的人不是你。”
陈诚闭上眼睛，酝酿情绪。
当音乐通过耳机传来时，他的身体开始微微前倾，
像是被无形的重量压弯了脊椎。
开口的瞬间，喉结滚动，颈侧青筋浮现，但面部肌肉保持紧绷。
声音从喉咙深处撕裂出来，不是技巧性的撕裂，
而是情绪满溢到无法承载时自然的破碎。
监视器前，萨姆屏住了呼吸。
他见过太多歌手在拍这种戏时过度表演，把痛苦演成咆哮。
但陈诚的表演是内收的——
所有的痛苦都压在身体内部，只有声音泄露了一丝裂缝。
那种克制下的崩溃，比任何嘶吼都更有力量。
“太棒了，”萨姆低声对副导演说，
“这个中国人……是个怪物。”
泰勒的部分在另一间套房拍摄。
她的角色设定更加复杂——既要表现失去爱情的痛苦，
又要展现一种近乎自毁的沉溺。
萨姆给她的指令是：
“你不是在怀念那个人，你是在怀念那个为爱痛苦的自己。”
泰勒穿着丝质睡袍，赤脚踩在地毯上。
PS：这个MV里面的泰勒很性感。
开拍前，她独自在房间里待了二十分钟。
出来时，眼睛里有了一层薄薄的水光，
不是眼泪，而是某种情绪饱和后的湿润。
第一场戏是站在窗前倒香槟。
剧本要求她倒得很慢，让金色的液体缓缓注满杯壁，然后在即将溢出时停下。
这个动作要要重复三遍，
每一次的停顿都要有不同的情绪——第一次是犹豫，第二次是决绝，第三次是麻木。
泰勒拍了七条。
前六条，萨姆都觉得“还差一点”。
第七条，泰勒在倒第三杯时，手忽然抖了一下，几滴香槟溅在手背上。
她没有擦，而是盯着那几滴液体，眼神逐渐失焦。
“CUt！”萨姆喊道，“就是它！那种灵魂出窍的感觉，完美！”
拍摄进行到第二天，进入摔东西的戏份。
道具组准备了三十个一模一样的酒杯和十五盏台灯。
萨姆要求真摔。
“我要听玻璃破碎的真实声音，”
他说，
“也要看你们在破碎瞬间的微表情。”
陈诚先拍。
场景设定在副歌部分，情绪从压抑转向爆发。
他需要拿起酒杯，盯着它看三秒，然后松手。
听起来简单，
但萨姆要求那三秒里要有完整的心理活动——从愤怒到绝望再到放弃。
第一条，陈诚摔得干脆利落。
玻璃在地毯上炸开，碎片四溅。
但他的表情太冷了。
“情绪没到位，”萨姆说，
第126章 在伦敦拍摄MV-->>(第2/3页)，请点击下一页继续阅读。