弱，“不要全本，只要……序曲和‘入破’之前那几段。让乐工……奏得慢些，轻些。就像……就像当年，在上阳宫水榭，你第一次弹给我听时那样。”
李瑾定定地看着她，看到她眼中那不容错辨的坚持，以及深藏其下的、一丝对过往的深切怀念。他明白了。这不是女帝在追忆前朝荣耀，也不是病中之人无理的索求。这是一个即将走到生命尽头的老人，想要在最后的时光里，用熟悉的旋律，为自己波澜壮阔的一生，进行一次私密的、温柔的巡礼。
他不再劝阻，只是紧了紧握着她的手，点了点头：“好。”
澄心苑中本有供养的乐工，但水平寻常。李瑾没有惊动他们，而是派了最贴身的侍从，持他的名帖，快马加鞭去了一个地方——乐圣李龟年在长安城外的隐居之所。李龟年，开元年间最负盛名的乐工，安史之乱后流落江南，李瑾主政后，派人寻访，将其礼请回长安，奉养于教坊，实际是给了他一个安度晚年的清静之地。老人家年事已高，早已不收弟子，不闻俗务，但一手琵琶技艺，堪称出神入化，对《霓裳羽衣曲》的理解与演绎，更是无人能及。
当李龟年抱着他那把形影不离的紫檀琵琶，在侍从的搀扶下走进澄心苑时，日头已西斜。老人须发皆白，面容清癯，但双目依然有神。他对着李瑾和帘后隐约的人影，欲行大礼，被李瑾亲自扶住。
“李供奉不必多礼。今日烦劳您前来，是想请您奏一曲《霓裳》，为内子贺寿。” 李瑾的声音温和而郑重，“只奏序曲、散序、中序，‘入破’之前即可。节奏……不妨舒缓些，意境……清远些为好。”
李龟年是经历过大起大落、见过真正繁华与破碎的人，闻言，浑浊却依旧锐利的眼睛在帘后的身影和李瑾脸上掠过，瞬间明白了什么。他没有多问一句，只是深深一揖：“老朽……谨遵钧命。”
没有设座，没有焚香，甚至没有点灯。李瑾只命人在寝殿与外间相连的月洞门处，设了一个简单的蒲团。李龟年盘膝坐下，将琵琶横陈于膝上，闭目凝神片刻。殿内光线昏黄，窗外是夏日傍晚最后的天光，室内药香氤氲，一切都静谧得有些肃穆。
当第一个音符从李龟年苍老却稳定的指尖流泻而出时，时间仿佛瞬间倒流了。
那不再是盛唐宫廷宴会上恢弘富丽、响遏行云的仙乐，也不再是象征无上权力与荣耀的华章。在李龟年刻意放缓、放轻、去除了所有炫技与激昂的演绎下，《霓裳羽衣曲》的序曲，呈现出一种前所未有的、近乎透明哀婉的质感。音色清越而空灵，仿佛月宫仙子凌波微步，罗袜生尘；又似昆仑玉碎，凤凰清鸣。旋律悠缓而略带怅惘，每一个音符都仿佛在空气中微微震颤，带着历史的尘埃与个人命运的叹息，缓缓弥漫开来，充盈了这间弥漫着药香的寝殿，也钻入了帘后人的耳中，心中。
武媚娘闭上了眼睛。
音符如同钥匙，开启了记忆深处最隐秘的闸门。
她仿佛又回到了那座奢华而冷寂的上阳宫，还是先帝身边一个不甚得宠的才人。那是个闷热的夏夜，她心中郁结，屏退宫人，独自在水榭凭栏。远处隐隐有丝竹之声传来，是帝王与宠妃的欢宴。她只觉得那喧嚣无比遥远，也无比讽刺。就在那时，一阵清越的琴声，混着若有似无的箫音，从水榭另一侧的竹林深处传来。弹的正是这《霓裳羽衣曲》的片段，却与宫中乐工演奏的华丽版本截然不同，更加清冷，更加孤高，甚至带着一丝不易察觉的桀骜与探索。她不由自主地被吸引，循声而去，看到了竹林掩映中，那个青衫落拓、抚琴自娱的年轻身影——那是刚刚崭露头角、尚未被朝堂磨去所有棱角的李瑾。月色下，他的侧脸专注而沉静，指尖流淌出的，是她从未听过的《霓裳》。那一刻，她第一次觉得，这首属于前朝、属于另一个女人的辉煌乐曲，似乎有了别的解读。那不仅是颂歌，也可能是挽歌，是孤独者与命运的对话。
琴声继续流淌，进入了“散序”部分，节奏稍稍加快，旋律变得流畅而富于变化。李龟年的琵琶技艺已臻化境，轻重缓急，吞吐抑扬，将乐曲中那种“翔鸾舞了却收翅，唳鹤曲终长引声”的飘逸与转折，表现得淋漓尽致，却又在激昂处稍作收敛，在繁复处化繁为简，更添一份洗尽铅华的韵味。
武媚娘的思绪，随着乐声飞得更远。那是泰山封禅之后，她以皇后之尊，权势正如日中天。盛大的庆功宴上，教坊呈演新编的《霓裳羽衣舞》，数百宫娥，锦衣华裳，翩跹如仙，极尽视听之娱。满座王公，无不沉醉。唯有她，端坐凤位，面上带着恰到好处的微笑，心中却是一片冰冷的清醒。她看到那些谄媚的目光，看到那些隐藏在恭维下的嫉妒与恐惧，也看到龙座上天子日渐浑浊的眼神和虚浮的
第564章 一曲霓裳旧-->>(第2/3页)，请点击下一页继续阅读。