结果刚进观门，看见李冶跟刘长卿坐在石阶上，头挨着头看诗稿，李冶还伸手拍了刘长卿的肩膀，说“这句改得不好，得重写”；不远处，陆羽蹲在地上，给李冶指刚采的草药，李冶则拿着朵野花，往陆羽头上插。
老儒看得直皱眉，拉着观里的老道姑说：“这女冠也太不成体统了！跟男人拉拉扯扯，没半分女子的矜持，传出去像什么话？”
老道姑却笑了：“先生有所不知，阿冶这孩子，心直口快，没那些弯弯绕。刘先生他们愿意跟她来往，就是因为她不端架子，跟她相处自在。再说了，她写诗的才华，可比那些矜持的闺阁女子强多了。”
老儒哼了一声，摇着头走了，可没过多久，就有人看见他拿着李冶的诗稿，在茶馆里跟人炫耀：“这是玉真观李冶写的诗，我亲眼见过她跟刘长卿论诗，真是个奇才！”
连老儒都被“圈粉”，更别说其他人了。渐渐地，“玉真观有个李冶，跟名士们‘没大没小’，却人人都爱跟她来往”的说法，传遍了湖州，甚至传到了苏州、杭州。不少文人特意绕路来玉真观，就为了跟李冶见一面，跟她聊诗论茶。
有人问刘长卿：“李冶不过是个女冠，你跟她走这么近，不怕人说闲话？”
刘长卿却不在意：“跟阿冶相处，比跟那些假模假样的文人舒服多了。她懂诗，懂茶，还懂人心，这样的朋友，哪儿找去？”
陆羽也说：“我跟阿冶聊茶，她总能说出些我没想到的点子；我写《茶经》遇到瓶颈，她几句话就能点醒我。她不是什么‘没大没小’，她是活得真。”
李冶倒不觉得这有什么。她还是每天在道观里，该写诗写诗，该喝茶喝茶，该跟名士们开玩笑就开玩笑。有时候刘长卿来晚了，她会故意把好茶藏起来，让他“罚背一首诗才能喝”；有时候陆羽煮茶煮得入迷，忘了吃饭，她会端着饭菜去茶寮，硬逼着他吃；有时候皎然和尚跟她论诗输了，她会缠着他，让他讲寺庙里的趣事当“赌注”。
道观里的日子，因为这些“没大没小”的朋友，变得格外热闹。李冶也在跟他们的相处中，慢慢成长——从那个只会写“心绪乱纵横”的小姑娘，变成了能跟诗坛大咖论诗、跟茶圣聊茶、跟高僧谈禅的才女。
这些在道观里跟朋友们“没大没小”的日子，不仅成了她最快乐的回忆，更成了她诗坛生涯的“垫脚石”。后来她写出“离人无语月无声，明月有光人有情”这样的名句，写出“石画妆苔色，风梭织水文”这样新奇的比喻，都离不开跟这些名士们的朝夕相处——他们教她看世界的角度，教她用更细腻的笔触写情感，更教她“做人要真，写诗要诚”。
多年后，李冶回忆起在玉真观的日子，还会笑着说：“那会儿真好，不用管什么‘女子该如何’，就跟朋友们一起，喝喝茶，写写诗，开开玩笑，多快活。”