可是……
昨晚，她鬼使神差地还是和代表团其他人一起观看了《彻子的小屋》。
屏幕上那个许成军，与她之前认识的似乎又不一样。
他与文学巨擘交锋时的睿智与锋芒，快问快答中流露出的自然哲思与灵动，弹唱《幸福》时眼底深藏的悲悯与坚定……
每一种面貌都散发着致命的吸引力，像一块巨大的磁石，将她那些好不容易建立起来的心理防线轻易瓦解。
内心的悸动非但没有平息，反而因为这种全方位的展现而更加汹涌。
她几乎是下意识地，又跟着大家一起来到了许成军门口，只想离他近一点，再看他一眼。
“当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。
人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。”
巴金打断了杜鹏成和艾邬的争执，这位经历过大风大浪的文坛耆宿此刻显得最为沉稳，他声音平和却带着不容置疑的决断：“外面的情况确实比较复杂，人群聚集，情绪各异，为了安全起见，也为了避免不必要的麻烦，我们可能需要先换个酒店。成军，你……先看看情况，准备一下。”
“成，巴老，我听安排。”许成军从善如流，“那我先洗漱一下，很快。”
至于换酒店的必要性么？
许成军一边挤着牙膏，一边信步走到窗前，撩开厚重的窗帘一角，朝他这个临街的房间外望去。
好家伙！
这一眼看下去，饶是许成军见多识广，也忍不住在心里吹了声口哨。
只见酒店楼下的街道上，已是人头攒动，五颜六色，泾渭分明地分成了好几拨：
有一大群举着写有他名字和“応援”（支持）字样牌子、以十几二十岁女学生、年轻 OL为的粉丝，她们穿着时尚，眼神热切，显然是昨晚节目后被他颜值和才华“圈粉”的；
还有的在硬纸板或笔记本撕下的纸页上的标语——“许成军応援します！”、“许さん、ファンです！”字迹娟秀而激动。
她们的脸上混合着羞涩与大胆，踮着脚尖，努力向酒店窗口张望，彼此间兴奋地低语
有一小撮打着标语、情绪激动、显然是被他节目中关于历史言论刺激到的右翼团体成员，他们拿着的标语上的字迹粗黑刺眼：“中国作家、日本を批判するな！”
“歴史偽造许すな！”
他们试图向前冲击，但被一队头戴白色头盔、手持警盾的机动队队员用身体组成的人墙牢牢隔离在警戒线外。
还有数量众多的记者，他们扛着沉重的、需要肩扛的乌德式摄像机，脖子上挂着尼康F2或佳能AE-1胶片相机，手里举着带有各台标——NHK、TBS、富士电视台——的黑色话筒，像闻到血腥味的鲨鱼，在人群中穿梭，试图捕捉任何一点有价值的新闻……
红的、白的、黄的、绿的……旗帜、标语、服饰、头发颜色混杂在一起，端的是好大一场面，堪比小型集会现场。
巴金、冰心他们哪见过这个阵仗？
这年代，文学是文学，偶像是偶像，界限分明。
“文学偶像”这东西，在国内几乎还不存在，哦不对，偶像这东西也没有。
许成军这算啥？
他们心里没底，只觉得不安。
但是，国内没有，日本有啊！
就在这个1980年的1月，一位名叫松田圣子的18岁少女，刚刚结束了她的出道单曲《裸足的季节》的宣传。
电视屏幕上，她顶着一头蓬松的“圣子头”，穿着海军领上衣和网球裙，露出标志性的兔牙和毫无阴霾的灿烂笑容，唱着明快动感的旋律。她所代表的，是一种纯粹的、被精心包装的、用于贩卖梦想的“偶像”商品。
她是经济高速发展后，日本社会渴望甜美、治愈与梦想的产物。
她的魅力在于完美的形象、亲切的人设和朗朗上口的流行曲，她的任务是成为少男少女的梦中情人，是唱片公司和经纪公司工业流水线上最耀眼的一颗星。
痴狂！日本人为她痴狂！杀了不知多少菲林！
而此刻楼下那群为许成军尖叫的年轻女孩，她们中的许多人，或许昨天还在为松田圣子的新造型而疯狂，今天却被一种截然不同的“吸引力”所捕获。
所以，这么对比的话。
许成军不是偶像。
他是一种“反偶像”的偶像。
他没有经过工业化的包装，他的魅力来自于他本身的矛盾性与破坏力——东方式的清俊面容下，是西方式的思辨锋芒；作家身份的沉静内核外，是摇滚歌星般的舞台表现力；他谈论着最沉重宏大的历史议题，指尖流出的却是最抚慰人心的旋律。
他提供的不是一场甜美易碎的梦，而是一次思想的冒险和情感的淬炼。
这对于看惯了标准式偶像的日本年轻人来说，无疑是一次更深刻、更致命的冲击。
楼下的喧嚣，正是两种截然不同的“魅力”在同一个时代交汇时，所产生的奇异回响。而许成军，这个来自中国的“麻烦源”，无意中成了引爆这一切的导火索。
他一边刷着牙，一边看着楼下那幅“红白对阵”的浮世绘，泡沫含糊地嘟囔了一句：
“啧，真是不得了。”