第313章 给戏剧艺术领领路！

    从法兰西喜剧院的院长办公室出来，巴黎冬日的冷风像一盆冰水浇在莱昂纳尔脸上。

    埃米尔·佩兰的犹豫和对预算的喋喋不休，都在预料之中。

    任何一个掌管着法兰西喜剧院这种庞大而传统机构的负责人，面对这样“疯狂”的清单，第一反应必然是抗拒。

    但莱昂纳尔并不感到失望，他已经把话挑明，将选择的权力交了出去。

    现在，压力来到了佩兰那一方。

    他裹紧了大衣，没有叫马车，而是沿着黎塞留街快步行走，脑海中，《雷雨》的轮廓正逐渐清晰。

    他想要的，不仅仅是一个发生在法国的《雷雨》故事，更是一场真正意义上的舞台革命。

    《玩偶之家》用写实布景打破了古典戏剧的虚拟性，但莱昂纳尔要走的更远。

    他要让舞台技术成为叙事的一部分，让灯光、音响、布景不再仅仅是背景，而是直接参与表演，刺激观众的感官。

    《雷雨》的核心，那压抑中酝酿、最终猛烈爆发的家庭悲剧，那纠缠着血缘、阶级、情欲与命运的宿命感……

    这些戏剧效果，需要一种与之匹配的、更具冲击力的舞台表现形式，才能够完美呈现出来。

    专制的周朴园，悲情的鲁侍萍，绝望反抗的蘩漪，懦弱、挣扎的周萍式……

    这些人物内核，完全可以移植到19世纪的法国，赋予他们新的血肉和灵魂。

    他一边走，一边在脑中飞快地进行着“本土化”的构思。

    故事背景可以设定在1870年代，必须是巴黎，其他任何城市都不足以代表法国。

    他要保留原著的封闭与压抑，又要融入第二帝国崩溃后，法国社会特有的动荡与变革。

    那个“周朴园”，原本是鲁昂乡下的大地主之子，藉由和第二帝国一位贵族的联姻，摇身一变成为大资本家。

    那个“鲁侍萍”，原本是庄园的女仆，为少爷生下两个孩子后，因为少爷要迎娶贵族之女，被驱赶离开。

    而“繁漪”，这位被禁锢在华丽牢笼中的女性，她的痛苦、她的反抗、她那种近乎毁灭的激情——

    从象征性与角色张力来说，完全超越了《玩偶之家》的“娜拉”。

    她不仅仅是一个人，更是一种在压抑中扭曲、最终寻求爆发的力量象征。

    至于“周萍”“周冲”和“四凤”，他们的悲剧，既是命运的无情捉弄，也是旧枷锁下的必然产物。

    这些人物和他们的冲

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