第二百六十三章 原版，不应该被遗忘在深山里的《阿嬷》！

    “喔……”

    《星火乐章》节目的镜头扫过每一位观众，每一位嘉宾，每一位工作人员，你会发现他们脸上全部浮现出了名为“惊艳”的表情。

    很显然，他们全都被沈铭恩这首《阿嬷》以及歌曲里那些情感给打动了啊！

    要知道！

    就在刚刚！

    所有只是听《阿嬷》副歌的那几句非常热血、高燃，歌颂先辈英烈英魂的歌词，就已经起了鸡皮疙瘩了……

    可是万万没想到，那还只是一个开始！

    结尾这句“和平来了，他们走了，她等的人再也回不来了”才是整首歌的主基调啊！

    这句歌词，才是最让人起一身鸡皮疙瘩，最让人忍不住“潸然泪下”的歌词啊！

    沈铭恩现在正在延长的这首歌的歌名叫什么？

    叫《阿嬷》……

    主歌部分，一开始塑造的也不过是一个深山里饱受封建社会压迫、迫害的老人形象。

    这也导致即便“衔接”的那句歌词“她生了一个又一个，都被号角的呼声吹奏了”反转力非常强，可在副歌一出来的时候，所有人的注意力，还是下意识的被副歌给吸引走了。

    没办法……

    谁让副歌的“内容”，那么的“红”啊！

    副歌一出来，感觉好像前面的“人物形象”都白塑造了，那么多的功夫全都白下了。

    这就是主旋律的魅力啊！

    也是主旋律风格，很难与其他风格做融合的原因……

    那股旋律一出来，其他旋律都只能靠边儿站，太“霸道”了好吗！

    这也就导致，副歌一出来，很多人都快忘了前面唱的啥了。

    可也就在这时候……

    在副歌的“末尾”，沈铭恩加了这样一句“和平来了，他们走了，她等的人再也回不来了”！

    一句话，直接将整个副歌进行了一个“反转”，并跟前面主歌描绘的那个活灵活现的“阿嬷”形象进行了“首尾呼应”！

    同时！

    将那份歌曲里描绘的战争当中本就非常强烈的“悲壮”情绪，渲染到了极致！

    一个“英雄母亲”的形象，就这样生动形象的刻画在了每一位观众的脑海里！

    你说！

    这届观众，如何能不震撼，如何能不激动，如何能不起一身的鸡皮疙瘩啊！

    ……

    “炊烟飘过~”

    “煮饭的柴火把腰压弯了~”

    “压弯她的不止柴火~”

    “黄昏日落，阿公敲着碗筷把歌唱着~”

    ……

    舞台上，沈铭恩的演唱还在继续。

    b段主歌副歌其实跟a段是没有区别的，可饶是如此，第二遍听这几句歌词，很多人还是会有不同的感触……

    “煮饭的柴火把腰压弯了，压弯她的不止柴火”这样的歌词，里面蕴含了深刻的“暗示”，暗示阿嬷承受的不仅是生活的负重，更是“民族解放”的“历史重量”！

    “抚着石碑影随风婆娑”的意象，将个体的等待升华为对烈士英魂的守望！

    哪怕是最简单的歌词，也蕴含着深刻的意义！

    ……

    “她每天掰着手指头数日子过！”

    “等远方开来的车！”

    “门口的板凳在那从没挪过！”

    “眼神还在期盼着！”

    ……

    有网友说，《阿嬷》这首歌的编曲其实还蛮有意思的。

    它保留了民谣的质朴底色，同时加入到号角、二胡呜咽等元素，尤其是号角，也就是之前说的“冲锋号”。

    号角，作为革命文化的典型符号，与“母亲的呼唤”形成声景蒙太奇，将私人情感直接升华为了公共情感；

    二胡的使用更为精妙，其哀婉音色既延续了对女性苦难的表达，又通过音域的拓宽，赋予歌曲悲壮的史诗感！

    各种带有独特特色的国风乐器，渲染出了独属于我们国家贫苦人民的气氛！

    也随着时间推移……

    b段的副歌，悄然来到。

    沈铭恩唱那句“她生了一个又一个，都被号角的呼声吹走了”的时候，第二遍重复的副歌直接形成了一种“仪式化”的叙事节奏，这种循环不仅强化

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