弯，盘向头后发边，身体横躺在银白的绸布上，腿由画面中心伸向右下角。
她安宁地闭着双眼，面向观众，躺在草地上，与自然融为一体。
她象是在梦中，不知道有人正在欣赏她。
在她后面的右上角是一座被遗弃的城市，使人有远离人间的感觉。
在《乌比诺的维纳斯》，提香把维纳斯搬回家中，让不食人间烟火的爱神住进贵族妇女雍容华贵的寝室里。
画面中的爱神头靠在左上角白色的枕头上，手臂向前弯曲，倚在枕头上支持着上身。
身后暗绿的帘幕将画面分成两半，身体如乔尔乔内沉睡的维纳斯一样，横躺在白色的绸布上，腿由画面中心伸向右下角，但她却将视线投向画外，注视着走过的观众，寻求悦己者。
右上角未被帘幕遮闭的厅中，有一身着红裙、远离观众的妇人面左而立，在她前面有一位白衣少女背向观众跪着工作，观众对她们而言似乎并不存在，与悠闲的想与人们交往的爱神形成了强烈的对比。
这使人忆起提香的代表作“天上和人间的爱”。
这样一幅画，可能普通人会看得脸红心跳。
不过对于习惯了从艺术角度去欣赏画作的张天元而言，就没有什么了。
他将这幅画简单向帕耶介绍了一下，最后说道：“怎么样啊帕耶警官。
这幅画还不能说明问题吗？”
帕耶没有回答张天元的话，反而喃喃自语道：“提香曾在乔万尼·贝利尼的画室学习，在那儿乔尔乔内是他同学。
因此，它们早期的画作都结合了两个人的风格，以乔尔乔内的比较突出，他精细的荫凉风景图、丰富的色差和消散技术对提香产生了很大影响。
提香发展很快，创造了一连串宗教油画，有着让人难以忘怀的庄重，同时奢华而色彩鲜艳。
在这一领域，提香发挥出一种不断增长的忧伤，在其晚年，这种忧伤在戏剧强度中得到了释放，通过极端大胆的、
第四三四九章 提香的维纳斯-->>(第2/3页)，请点击下一页继续阅读。