出来的。
若较真而言，此器无疑过烧而致釉色不正，开片严重，好在其釉色虽青中泛黄，倒也匀称，由于温度高，釉水尤其通透见骨，清亮莹澈，致使满身开片如薄冰乍裂，不仅有冰裂的“形”，更具冰清的质感，别有一种品格。
古陶瓷是泥与火的艺术，窑火不以人的意志为转移，所以每一件宋瓷都是天成之物，宋瓷这种独一无二的特性与明清官窑器不一样，需要我们长期积累经验心得去理解感悟。
我们还可以通过同类器的比较来体会本品的成功。
譬如这件南宋龙泉窑菱口折沿盘，是前几年纽约佳士得的一件拍品。
此器虽是玉质感较强的粉青色，但与本品相比明显相形见绌。
此器为八出菱口，口沿处没有类似本品的凸起白边，加上烧制过程中产生一些微小的变形，其菱花口看起来颇有些凌乱，远无本品的精准规整而不失流畅利落。
可资参考的同类器还有英国大维德基金会的一件类似藏品，也是六出花口，直径为17.7厘米，但高仅2.8厘米，似在烧制过程中产生一定程度的下塌，可俯视而不能侧观，器式上不如本品之秀挺隽逸。
此类花口盘的形制来源无疑是唐五代金银器，北河宽城出土的唐菱花形芝鹿纹三足鎏金银盘，即有类似的六出菱瓣式造型。
唐代金银器极盛，工艺发达，花瓣式造型的盘盏之类无论样式纹样都极为丰富，菱瓣口之外，还有葵瓣口或其他多曲花口，圆形器式之外，还有四方形、长方形、椭圆形等。
由于有金银器造型在前，各式瓷器花口盘似乎只是模仿，造型上似无多少创新意义，但从一种材料到另一种材料，绝非简单的依葫芦画瓢。
金银器的价值在于材料的稀有和贵重，金属具有延展性，工艺上较为稳定，只要提供材料，有工匠，即可照着模子做出八九不离十的成品来。
瓷器虽取材于泥，却是泥与火的艺术，有能工巧匠，却还得凭造化天成，因为窑火不以人的意志为转移，不确定性极强，所以每一件宋瓷都是天成之物。
宋瓷这种独一无二的特性
第四三二零章 相貌清奇的南宋瓷器-->>(第2/3页)，请点击下一页继续阅读。