和扁壶的主体纹饰部分都在。这件器物出土后不久，文物部门就对其进行了抢救性修复。
“第一次修复的过程比较简单，只是进行了简单的拼对，凤首和主体部门是完整的，部分缺失的地方，就用石膏进行修补，正面的青花纹饰用粉质颜色粗略接笔，背面的花纹则未作处理，呈现石膏原色。”王麻子说。
这件器物修复后就一直收藏于首都博物馆，在随后的30多年里，元青花凤首扁壶便以这残缺的样貌出现在《考古》杂志里、邮票上、展览中，依然引来无数惊叹。
“此壶的资料在1972年《考古》第一期发表后，国外很多刊物都进行转载和评论。我国邮政部门于1973年11月20日发行了一套‘特殊时期出土文物’邮票，编号为66-77。其中编号66，面值4分的就是这件元青花凤首扁壶。”王麻子告诉张天元说。
从明初帝都城墙的南移开始，元代瓷器精品——“青花凤首扁壶”，一直被埋藏于明代修建的北城墙之下，躲避了一次次城市改建、破土动工。
高大厚重的城墙，整整护佑了“青花凤首扁壶”600年。
直到2003年，首都博物馆新馆筹建，首都博物馆特邀上浦博物馆古陶瓷修复专家蒋道银先生对青花凤首扁壶进行二次修复，业内称其为“展览级”修复。
据蒋先生回忆，这件扁壶虽然造型优美奇特、纹饰生动、釉色莹润，然而破损却相当严重，粘接后仅仅高18.7厘米的椭圆小壶，全身残缺孔洞达17处。
蒋先生对其残缺部位进行了重点“美容”，就是用现代高科技的无色无味环氧树脂加填充料配制腻子补缺，最后再用高分子油漆颜料喷涂底色、绘画纹饰等工序，历经13个月，使这件镇馆之宝借助于高科技手段得以重生。
凤首扁壶不仅重获完整之身，而且残缺的青花纹饰、釉面苏麻泥青下凹结晶斑点一一重现。
令蒋先生不解的是，在粘接完整后发现器物平放向前倾斜3至5度。
壶柄上方有一小环施釉不全，呈露胎状，原来该件国
第三三六六章 粘起来的宝贝-->>(第2/3页)，请点击下一页继续阅读。