大人，维萨里奥先生送过来的新剧本。”
剧名写着《罗密欧与朱丽叶》，听起来是一男一女的名字，稍微回想一下维萨里奥的风格，这大概又是一个爱情剧本。
虽说马尔切洛的艺术眼光不怎么样，但是他的商业眼光向来不错，爱情剧本好啊，现在那些小年轻最喜欢看的就是爱情剧了，这是一个旱涝保收的选项。
至于那些评论家们又开喷了怎么办？呵，那些评论的商业价值连维萨里奥的一根脚指头都比不上。
抱着这个心态，马尔切洛翻开了剧本，开始耐着性子读了起来。
前两幕的结构一如既往地稳当，两个互相敌对家族的年轻人在舞会上偶然相遇，随后是半夜翻墙的幽会、奶妈粗俗但讨喜的市井笑话，以及那种热烈到有些发烧的年轻人的调情。
尤其是阳台那幕“罗密欧啊，你为什么偏偏是罗密欧？”，此时朱丽叶并不知道罗密欧正在阳台之下，这种一上一下，一明一暗的结构甚至要超过了维萨里奥之前的剧本。
并不是说这段剧情如何，而是这段舞台设计的太过精妙，像是之前的《珍珠城商人》和《悭吝人》，都是可以只需要简单的舞台布景就能完整的体现剧本。
《狂欢夜》要稍微复杂一点，毕竟场景要稍微更多，但只需要让观众理解角色处于何处场景就行了。
但在这部《罗密欧与朱丽叶》当中，马尔切洛明显感觉到维萨里奥在剧本内增加了舞台相关的要求——他开始控制起了舞台，将舞台利用到了戏剧当中。
舞台不再是演员们单纯表演的地方，更是在剧中起到了更深层次的作用。
就像是这幕阳台戏，虽说就算不用布景，让朱丽叶背对着罗密欧说出这段话也没有任何问题，也能传达出相同的意思，但那样会失去上下空间，失去明暗对比，失去了剧本想要表达的空间语言。
尤其是之后罗密欧从阳台之下站出来，如果两人平视着对话，虽然马尔切洛没啥艺术细胞，但也
第93章 喜剧？-->>(第2/3页)，请点击下一页继续阅读。