胡夸张的摊开双手，说道：“我算是看明白了，你们特里希诺诗社就是想靠这种哗众取宠的手段来博眼球。这种东西，只要给我一个晚上的时间，我能写出十首比他更好的！拿这种货色来当你们诗社的门面，朱利奥，你们可真是把花都文人的脸都丢尽了。”
“尤其是你们特里希诺诗社，三句话离不开女人和爱情，仿佛离开这些就不会写诗了一样。”
人群中爆发出一阵细碎的哄笑声，这倒不是他们的嘲讽圣体发力了，无论主角得到了多大的成就，总有跳梁小丑出来嘲讽一番来推动剧情，与其说他们是在攻击那个尚未露面的乡下编剧，不如说他们是在借机踩踏特里希诺诗社的名声。
朱利奥眉头紧皱，他又何尝听不出来，这些人压根不是在攻击维萨里奥，而是在借着这个由头攻击特里希诺诗社而已。
虽然在大部分人眼中，特里希诺诗社是花都的新锐诗社，是流行风向的代表之一，但实际上特里希诺诗社的风格还未真正被上流社会完全接受，因为特里希诺诗社的风格对于一些人来说太过叛经离道。
在特里希诺诗社出现之前，虽然已经有了许多关于爱情，描写人与人之间情感的诗词，但那些人的影响力都没特里希诺诗社那么大，特里希诺虽然称不上这个世界人文主义的祖师爷，但却让那些诗歌真正走进了上流社会，且在上流社会当中爆发了一定的影响力，让这个风格被上流社会所接受。
为了能让这些诗歌能被上流社会接受，特里希诺诗社在一开始甚至是打着复古的旗号，去翻出了那些旧帝国所留下的诗歌，所以与其说这些批判特里希诺的人是传统派，不如说特里希诺诗社才是追求更古早文学的“传统派”。
这些老学究自然也知道特里希诺诗社仿古的真正意图，以及他们的诗歌不是真的在描写女人和爱情，但这并不妨碍他们觉得特里希诺风格激进，行事乖张。
或许在关于文学风格的一些事情上，保守派和特里希诺诗社未必没有共同语言，否则那些闺房诗也不会大大方方的出现在贵族聚会上成为流行，但让这些乱七八糟的诗歌成为值得研究的主流这件事就复杂了。
那是真的“利益相关，匿了”。
如果让维萨里奥这个比较文学硕士来评价的话，很容易就能看出特里希诺诗社其实就是这个世界彼得拉克学派的继承者，但要更激进和完善一些。
这大概也是因为作为领头的特里希诺没有像
第40章 风向之争-->>(第2/3页)，请点击下一页继续阅读。