京中品味最高的贵妇。
然而自太子早逝后，她也同样委身于风流薄幸的光源氏，倾注了毕生心血与尊严。
怎奈光源氏薄情寡义，很快便移情别恋于出身高贵、年轻貌美的葵之上。
在贺茂祭的游行大典上，六条御所的朴素的牛车和葵之上装饰华丽的牛车在大街上相遇了。
为争夺观赏位置，也是因为光源氏的原因，两人爆发了激烈冲突，史称“车争”。
而之后，六条御息所的牛车，被葵之上的随从砸毁推挤，当众蒙受了奇耻大辱。
加之光源氏对怀孕的葵之上日益宠爱，对六条御息所渐渐冷落，六条御息所心中积郁了无尽的嫉妒，怨恨与羞愤。
这种强烈的情感，竟在她自己都未察觉的情况下，在睡梦中化作“生灵”（活着的人灵魂出窍化作的怨灵），夜夜潜入左大臣府邸，折磨临盆的葵之上。
最终在葵之上生下夕雾公子后，将其活活咒杀。
到了室町时代，能剧大师世阿弥,将其改编为能剧名篇《葵上》。
在能剧中，葵之上甚至不派演员出场，只用一件平铺在舞台前方的华丽“小袖”,来象征病榻上的葵之上，全剧核心乃是六条御息所的生灵,与高僧横川小圣斗法,并最终成佛的过程，风格极其抽象、晦涩、缓慢。
而众所周知，山名义光极为不喜欢这种十分缓慢和怪异的能剧表演，因此除了在山名家的新年宴会上，不然几乎看不到这种表演形式。
然而，今日在松尾城后宅上演的这出《葵》，却是阿国在山名义光的启发下，亲自编写的，类似于近代舞台剧的歌舞伎表演。
舞台之上，不再是用一件空衣服代替活人，而是由出落得越发清丽可人的义光之妹山名樱，来亲自扮演着病重垂危的光源氏正妻“葵之上”。
小樱身穿一袭雪白的单衣，乌黑的长发披散在肩头，正楚楚可怜地半躺在舞台中央的一张竹榻之上。
而在竹榻旁，由一名面容俊秀的年轻女艺人，反串扮演的光源氏，正身穿华丽的平安朝狩衣，焦急地握着她的手，口中呼唤道：“葵！....请一定振作起来啊！”
而，另一侧，则站着一名穿着黑色法袍，剃着光头的艺人，扮演着和六条御所斗法的高僧横川小圣。
“呜——呜——”
囃子座上，竹笛吹出了极其凄厉，如同夜枭啼哭般的颤音，三味线的琴弦也被急促地拨动，发出令人心神不宁的铮铮声。
“我的头……好痛……夫君，车轮……我看到那黑色的牛车朝我碾过来了……”
舞台上的山名樱双手抱头，痛苦的蜷缩起身子。
这丫头虽然平日里性格胆小柔顺，极度依赖兄长义光，但一旦站上这方寸舞台，却仿佛变了一个人，那带着哭腔的吟唱，凄婉动人，瞬间抓住了台下所有人的心。
就在此时，“哐——！”的一声铜锣巨响！
舞台后方的“镜之间”幕布猛地被撕开，一股由干艾草与白矾混合燃烧产生的浓密白烟，这是由义光教给阿国的舞台烟雾效果，顺着地板汹涌
第八百二十五章 舞台剧 【二】-->>(第2/3页)，请点击下一页继续阅读。