的全部原理——简易触发式引爆装置，铜丝充当机械传导件，一端连接雷管击针，另一端固定在搭扣上。翻开搭扣的力会拉动铜丝，带动击针撞击雷管底火，引爆主装药。
但搭扣已经被她用树枝撬开了，铜丝没有被拉断。因为她是从侧面挑开的搭扣，力的方向和设计者预设的翻开方向差了将近九十度。铜丝承受的是剪切力而非拉力，没有达到断裂阈值。
手心全是汗。石子上的热气蒸得她眼前的空气都在抖。
苏晚用左手石膏夹板抵住地面支撑身体，右手将三八式刺刀从鞘中抽出，刀刃上反射的光在地上划过一道白线。她把刺刀的尖端贴着铁盒表面，沿着铜丝的走向一寸一寸地移动，找到铜丝从盖缝伸出的根部。
刀刃切入。
铜丝断裂的声音细得几乎听不见，像指甲掐断了一根蛛丝。
苏晚等了三秒。五秒。十秒。三十秒。
然后她用树枝把铁盒从帆布包里挑了出来。铁盒翻到鹅卵石上，发出一声沉闷的碰撞。盒盖因为冲击弹开了一条缝。
又等了三十秒。没有动静。
苏晚起身走上前，蹲下来，用刺刀尖挑开铁盒盖。
盒内。一块用油纸裹着的黄褐色块状物，约五十克，表面有细小的结晶颗粒。TNT。旁边是一根铝壳雷管，击针已经和铜丝脱离，斜靠在盒壁上。
还有一张纸。
对折了两次的纸片被卡在TNT和盒壁之间的缝隙里。苏晚用刺刀尖把它拨出来，纸片落在石头上，被风吹得翻了个面。
她伸手捡起来。
纸质粗糙，边角磨损得起了毛边。黑白照片，约三寸见方。泛黄的影调让人想起老宅阁楼里翻出来的那种发霉的旧物件。
照片上是一个女人。
年轻，二十出头的样子。穿着民国初年样式的旗袍，高领，盘扣，袖口收窄。梳着那个年代流行的低髻，几缕碎发垂在耳侧。站在一棵银杏树下，树叶的光斑落在她肩膀上，像碎掉的银币。
面容清秀。眉骨的弧度偏高，鼻梁窄而直，嘴唇薄，唇角微微向下，带着一种与生俱来的冷淡。不是那种刻意的疏离，是骨子里的。像一扇关着的窗户，你站在外面看得见里面的光，但推不开。
苏晚的手指开始颤。
先是右手的食指。射击时最稳定的那根手指，此刻以一种她完全无法控制的频率在照片边缘震颤。震动从指尖传到掌根，从掌根传到腕骨，她能感觉到手腕处的肌腱在皮肤下面像拨动的琴弦。
那张脸。
五官的轮廓，眉骨的弧度，鼻梁的高低。和她此刻这副身体的面容有着七成以上的相似度。不是那种“长得有点像”的模糊相似，是骨骼结构层面的雷同。颧骨的位置，眶骨的形状，下颌角的收束弧度。
苏晚把照片翻过来。
背面有两行字。毛笔写的。墨迹因年代久远洇开了边，笔画变得有些模糊，但仍可辨认。
第一行：民国十年春·南京。
第二行：苏蕙兰。
苏蕙兰。
这个名字在她脑海里撞了一下。不是金手指的触发，不是信息雾的涌入。是一种更原始的东西——穿越后从原主身上继承的那些碎片记忆被这三个字激得晃了晃，像池塘底部的淤泥被石子砸出了一圈浑浊的涟漪。但涟漪散开之后，下面什么都没有。
她不认识这个名字。现代的苏晚不认识，原主的记忆残片里也没有。
但照片上这个女人的脸，和她手臂上这副皮囊的脸，重叠度高到让她后背的汗毛全部竖了起来。
民国十年。1921年。
原主生于民国十九年。1930年。
如果这个苏蕙兰是原主的母亲——年龄对得上。1921年看起来二十出头，1930年生女，完全合理。
但这不是让苏晚发抖的原因。
让她发抖的是另一个问题。
渡边雄一为什么会有这张照片。
他为什么把它藏在一颗诡雷里。留在一辆挂着他名字的摩托车侧斗中。放在一条他知道苏晚会经过的撤退路线上。
苏晚把照片攥在手心里，指节发白。纸面的粗糙纹理硌着她的掌纹，照片上那个女人的脸被她的手指遮住了一半，只剩下一只眼睛从指缝间看着她。
那只眼睛的形状和她自己的一模一样。
第126章 诡雷中的照片-->>(第2/3页)，请点击下一页继续阅读。