动：「关於这个歌手的一些基础信息，能否再给我们详细介绍一下？」
「比如，环球音乐这边对这张英文专辑的商业预期是怎样的？」
郑东汉看了扎克一眼，扎克微微点头，示意他来说。
「我们内部的初步判断是，千万级。」
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郑东汉没有含糊：「aamp;部门、市场部、制作部，三个部门的负责人在听完专辑後，给出了一致的评价，这张专辑有机会成为定义新金属这个音乐类型的标杆性作品。」
马克点了点头，继续问道。
「这部电影的版权目前在谁手上？」
「在郑辉本人手上。」
「确认？没有卖给任何发行商或者制作公司？」
「确认，电影的全部版权，包括全球发行权，目前都归郑辉个人所有。他用的是中国京城电影制片厂的厂标，但那只是挂名，版权是他自己的。」
马克站了起来，看向道格和扎克：「两位，请给我和我的团队十分钟时间，我们需要内部商量一下，然後给你们一个统一的答覆。」
「当然。」道格点了点头。
马克冲着三个骨干使了个眼色，四个人快步走出了办公室，在走廊尽头找了一间空着的小会议室，关上了门。
门一关上，那个之前全程沉默、只在暗中观察的女性骨干，艾米丽·沃森，第一个说话：「马克，这部电影绝对有冲击金棕榈的潜力！「
马克没有打断她，示意她继续。
艾米丽是团队里对欧洲电影节生态最了解的人，她曾经在fc fat工作过三年，专门负责为冲奖片制定发行策略。
艾米丽分析道：「这是一部极致的作者电影。自编、自导、自演，导演的个人意志贯穿了影片的每一帧画面。
从剧本结构到镜头语言到剪辑节奏，全部指向同一个创作者的统一美学。」
「作者电影这个概念，是谁发明的？新浪潮运动。
戈达尔、特吕弗、侯麦！这个概念的发源地，就是法国！」
+ ：「而坎城电影节，是法国电影文化的最高殿堂。一部来自东方的、由一个二十岁的年轻人创作的作者电影，出现在坎城的主竞赛单元，这本身就是对新浪潮精神的最佳注脚！」
「坎城的选片委员会不可能看不到这一点。
让这部电影拿到金棕榈，不仅是对这部电影本身的认可，更是坎城在向全世界宣告，作者电影的精神依然活着，而且它的力量已经跨越了国界和种族。」
「这对坎城本身来说，也是一次绝佳的传播，一个二十岁的中国人凭藉一部作者电影在坎城拿金棕榈，这个话题的传播度，能吃一整年！「
她看向马克，语气笃定：「坎城，不可能错过这部电影。」
另一个男性骨干，丹尼尔，紧接着接上了话。
「艾米丽说的是电影节层面的判断，我补充一下商业层面的可能性。」
「刚才扎克说了，环球音乐那边判断这张英文专辑有千万级销量的潜力。那麽，假设电影在坎城拿了奖，哪怕只是入围，我们完全可以利用这张专辑在全球范围的推广周期，为电影进行一波延续性的宣传。」
「反过来也一样，电影在坎城的成绩，会为专辑的销售提供额外的叙事加成。两者形成一个正向循环，电影带动专辑，专辑反哺电影。」
「更重要的是，如果这个循环运转好，电影完全可以在坎城之後，继续冲击颁奖季，一路打到奥斯卡。」
「坎城拿金棕榈的影片，冲击奥斯卡最佳外语片，甚至最佳导演，最佳影片，这不是没有先例，《钢琴课》就是。」
马克看向最後一个还没发言的骨干，杰森。「杰森，你的看法？」
杰森是个寡言的中年男人，但每次开口，都是重量级的判断。
「我补充一点，」杰森说道：「可能是最重要的一点。」
「这部电影不是一部晦涩难懂的艺术片。」
所有人看向他。
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「它的剪辑凌厉，叙事清晰，节奏紧凑，从第一分钟就能把观众牢牢钉死在椅子上。
它有一个普世性的核心冲突，天才与暴君的博弈，任何文化
第166章 版权在谁？（加更2）-->>(第2/3页)，请点击下一页继续阅读。