房里，上午写《最后一碗小米酒》的草稿纸还散在桌上。
他坐下，整理好，放进抽屉。
然后从书架上抽出几本杂志。
《收获》四月号，《萌芽》最新一期，还有几本从图书馆借来的外国文学期刊。
翻开，一页页看。
外国期刊上，介绍的基本都是欧美作家的作品。
偶尔有一两篇关于中国文学的，写的也是鲁迅、老舍、巴金，最晚的也只到八十年代初的“伤痕文学”。
中国当代文学，在国际上几乎是一片空白。
周卿云合上杂志，靠在椅背上。
窗外，阳光正暖。
梧桐树的新叶在风里轻轻摇晃，投下晃动的光斑。
他突然想起一件事。
前世的2000年左右，中国文学在海外有过一次小小的“爆发期”。
莫言获得诺贝尔奖之前，其实已经有一批作家在海外积累了一定影响力。
但那是什么时候？二十一世纪了。
而现在，1988年。
中国改革开放十年，经济在起步，但文化呢？
周卿云站起来，走到窗前。
隔壁陈念薇家的窗户开着，能看见书房里的一角，书架，书桌，一盏台灯。
她不在，可能是出去了。
他想起火车上那次深谈。
陈念薇说起国外文学时的如数家珍，说起国内文学现状时的遗憾。
“我们不是没有好作品，是走不出去。”她当时说。
走不出去。
为什么？
周卿云心里渐渐有了答案。
第一，翻译问题，好的翻译太少了，能将中文的韵味准确传递到另一种语言里的翻译更是凤毛麟角。
第二，题材问题，八十年代国内文学的主流是什么？“伤痕文学”“反思文学”“寻根文学”……这些作品，写的是中国人的特殊记忆，外国读者很难理解，更难共鸣。
第三，渠道问题，怎么卖出去？谁来卖？出版社？书店？还是像陈安娜父亲这样的外贸商人？
他走回书桌前，重新坐下。
《农》写完了，原本确实想休息一阵。
等单行本上市，将市场彻底炒热以后，再开始写《仕》。
但现在，他有了
第202章 薅羊毛-->>(第2/3页)，请点击下一页继续阅读。