迭戈的“风神跨洋陶笛”刚被摆上展台，空灵的乐声就漫过整个大厅。陶笛的火山灰陶身嵌着铜制吹孔，表面的螺旋纹里混着金箔粉，吹奏时，AR投影瞬间在周围展开——玛雅金字塔与敦煌石窟在虚拟空间相连，陶笛的音阶与琵琶声形成完美和声。“这声音里有雨林的潮与丝路的风，”数字居鲁士的影像抚过陶身，“防蚀釉用得比当年更巧，既保古味又添新韵。”
金敏俊的“银榫丝路盒”登场时，全场发出一阵惊叹。新罗冷锻的银盒表面，用奈良金箔錾出郑和宝船纹样，盒盖的银榫卯扣一按，就弹出五个小格，分别装着马里赤铁矿、玛雅火山灰等非遗材料。“这是‘可触摸的丝路记忆’，”现实评审团的李研究员打开银盒，“每个材料都能通过AR查看渊源，比博物馆的展品多了互动温度。”
最后一件作品是卡里姆与尼科斯的联名款——“蓝金织毯琴套”。摩洛哥杰拉巴织毯的绒纬里，织进了希腊蓝染纹样，毯面的“五洲同心”图案用毛利贝壳粉点缀，边缘的银制挂扣刻着“德顺斋”符记。“乌德琴装进它，音色会更醇厚，”卡里姆的全息影像拨动虚拟琴弦，“织毯的绒纬能吸音，蓝染的颜料能防潮，就像把五大洲的守护都裹在了琴身。”
评审环节的“跨界问答”格外激烈。当被问及“如何平衡传统与创新”，艾力指着绸画的船帆：“传统是船身，创新是船帆，没有帆的船走不远，没有身的帆会飘散。”迭戈则
第八十三章 创意竞辉，匠启新章-->>(第2/3页)，请点击下一页继续阅读。