和波斯‘卷草纹’的融合痕迹，琴弦孔的排列方式与郑和宝船的锚链孔完全一致——陈敬山当年把造船技艺用在了乐器上，现在该你们用数字技术补全这缺失的一环。”
抵达巴格达音乐博物馆时，底格里斯河的晨雾正慢慢散去。博物馆的修复室里，那把残破的乌德琴静静躺在丝绒上，琴身的裂纹里卡着半块鎏金铜片，铜片的纹样与威尼斯木雕的狮纹同源。“这是唐代的乐器装饰件，”卡里姆轻抚乌德琴，“老馆长说，这把琴是当年阿拉伯商队从长安带回的，最后一次完整发声，是在撒马尔罕的丝路商会上。”
修复工作在博物馆内展开，成了跨洲技艺的和鸣。基拉用火山岩刀修整乌德琴的琴身，刀刃顺着木纹游走，避免损伤原有的刻痕；金敏俊将冷锻银丝弯成琴桥，轻轻嵌入琴身，银榫卯的咬合声与琵琶的琴轴振动形成呼应；田中裕太则用毛笔蘸着金箔颜料，小心翼翼地补填琴颈的装饰纹，金粉顺着木纹流淌，与底格里斯河的波光共鸣。
马赫迪和阿米尔在一旁制作琴弦，撒马尔罕的蚕丝浸泡在波斯防蚀油与巴格达橄榄油的混合液里，泛起温润的光泽：“这琴弦能同时适应沙漠的干燥和河流的潮湿，音色比古弦更饱满。”流浪接过琴弦，小心翼翼地缠在琴轴上，随后用林墨开发的“乐声匹配仪”调试音准——仪器的蓝光掠过琴弦，屏幕上显示的音色曲线，与库车石窟壁画旁的乐谱、元宇宙琵琶的音波完美重合。
元宇宙图谱补全工作同步进行，林墨将乌德琴的数字数据导入系统，基拉的木纹识别技术让模型更立体，尼科斯的蓝染织
第七十八章 乌德琴音，丝路和鸣-->>(第2/3页)，请点击下一页继续阅读。