320窟的飞天与郑和宝船的船帆纹同源，飘带的颜料里检测出南太平洋的贝壳粉——陈敬山当年可能参与过壁画修复，现在该你们用数字技术完成接力。”
抵达莫高窟时，夕阳正为九层楼镀上金边。第320窟的洞窟内，冷光源下的飞天壁画格外清晰，反弹琵琶的指尖处，有一块极小的补绘痕迹，颜料成分与威尼斯的青花瓷片釉料完全一致。“这是永乐年间的补绘，”扎西轻抚壁画，“老院长说，补绘的匠人留下话，‘待数字之光至，彩韵可永存’。”
修复工作在洞窟内展开，成了古今技艺的共鸣。田中裕太用极细的毛笔蘸着金箔颜料，小心翼翼地补填飞天的飘带鎏金层，笔触与古匠人完美衔接；基拉则用火山岩刀采集洞窟岩壁的纹理数据，输入林墨的系统后，裂纹走向瞬间被精准识别；金敏俊将新罗冷锻的银丝做成微型支架，固定住起翘的壁画残片，银榫卯的稳定性与北极铜火盆异曲同工。
马赫迪和阿米尔在一旁调制修复胶，撒马尔罕的蚕茧灰与敦煌的澄板土混合后，泛起温润的米白色：“这胶能牢牢粘住壁画，还不会损伤原颜料。”流浪接过特制的喷笔，将修复胶均匀地喷在起翘处，随后用林墨开发的“数字固色仪”扫描——仪器的蓝光掠过壁画，褪色的飘带竟在屏幕上慢慢恢复鲜亮色彩。元宇宙里，全球匠人同步在线，威尼斯的马可远程提供水蚀修复经验，东京的森川大师指导金箔补绘技巧。
数字壁画的制作同步进行，林墨将壁画数据导入元宇宙系统，基拉的木纹识别技术让数字模型更立体，尼科斯的蓝染织毯纹样被融入
第七十六章 敦煌彩韵，数字传芳-->>(第2/3页)，请点击下一页继续阅读。