机上，林墨调出威尼斯木雕的三维模型，模型显示最濒危的是圣马可钟楼旁的“海狮柱”——柱身的狮纹与郑和宝船的狮头纹同源，底座的水波纹里，藏着极小的中原云气纹。“这是永乐年间的协作成果，”流浪指着模型上的符记，“陈敬山当年可能和威尼斯匠人合作过，现在该我们接棒了。”
抵达威尼斯时，贡多拉已在码头等候。圣马可广场的积水刚退去，少年们就围着“海狮柱”蹲下身——柱基的裂纹里卡着半块青花瓷片，天青色釉面与江城码头的瓷片完全吻合。“这是当年商船上的压舱瓷，”马可蹲下身轻抚瓷片，“老人们说，这些瓷片是‘水城与江城的信物’，只要瓷片在，木头就有救。”
修复工作在水城的晨雾中展开，成了跨洋技艺的共鸣。基拉用火山岩刀在木柱裂纹处开槽，刀刃顺着木纹游走，避免损伤狮纹细节；金敏俊将冷锻银丝弯成弧形，嵌入槽内后轻轻一按，银榫卯扣瞬间锁死，与北极铜火盆的结构原理相通；田中裕太则用奈良金箔颜料，小心翼翼地补填狮纹的眼睛，金粉与水波呼应，让狮子仿佛重焕神采。
马赫迪和阿米尔在一旁调制防腐漆，撒马尔罕的蚕茧灰与波斯玫瑰精油混合后，泛起珍珠般的光泽：“这漆比当年的更耐用，能挡住盐水和潮气。”流浪接过漆刷，在木柱上刷出第一遍漆，漆层未干时，他将江城的糯米胶混着威尼斯的橄榄油，填补最后一道细缝：“这样就把两座水城的温度都封进去了。”元宇宙里，林墨同步直播修复过程，江城老码头的匠人正在线指导，两地的弹幕在屏幕上交织
第七十五章 水城木韵，跨洋共鸣-->>(第2/3页)，请点击下一页继续阅读。