独轮车走向江边。老码头的青石板路已被杂草覆盖，牌坊的两根立柱歪斜着，柱基的石缝里卡着半块青花瓷片——瓷片的天青色釉面，与归航的汝窑瓶如出一辙。“这是永乐年间的船用瓷，”李老蹲下身轻抚瓷片，“当年船沉时，这些瓷片就成了码头的‘记忆碎片’。”
修复工作从牌坊立柱开始，成了跨洲技艺的流动交响。基拉用火山岩刀清理石柱表面的苔藓，刀刃顺着石纹游走，避免损伤原有的刻痕；金敏俊将冷锻银丝弯成弧形，嵌入石柱与红木的衔接处，银扣“咔嗒”一声锁死，与北极铜火盆的榫卯结构异曲同工；田中裕太则用毛笔蘸着金箔颜料，小心翼翼地补填“通”字的缺口，金粉顺着石缝流淌，与江面上的波光呼应。
博卡里的锻铁炉在码头旁重新架起，赤铁矿在烈火中发红，他手中的铁锤起落间，一块铁牌渐渐成型——牌面上的火焰纹里，融入了长江波浪纹，与牌坊的“海”字形成呼应。“这是‘码头守护牌’，”他将铁牌递给流浪，“用马里锻铁术打造，能抗江风腐蚀，就像当年保护沙漠里的铁屋。”阿米尔则在铁牌边缘浇上波斯防蚀釉，玫瑰精油的香气混着江风，漫过整个码头。
“流动非遗展”的布置充满巧思。尼科斯将蓝染织毯铺在码头的石台上，织毯的蓝白渐变与长江水色交融，中原缠枝莲纹刚好对着牌坊的“江”字；卡里姆用摩洛哥织毯做了遮阳棚，绒纬织法的阴影里，藏着毛利螺旋纹的投影；林墨则在每个
第七十四章 码头印记，匠韵流芳-->>(第2/3页)，请点击下一页继续阅读。