花须连夜发”的霸气，这就是她的多面性。
除了写诗，她的书法也特别厉害，最擅长“飞白书”。什么是飞白书？就是写字的时候，笔锋蘸墨少一点，让笔画里留一些空白，看起来像用快干的笔写的，又潇洒又有劲儿，不像一般的字那么死板。她写的《升仙太子碑》，现在还在河南偃师，碑上的字，笔画又粗又有力，可细一看，笔画中间有细细的空白，像龙的鳞片一样，又刚又柔。
据说她写这碑的时候，已经七十多岁了，还能站在碑前，手里握着比胳膊还粗的大笔，一笔一划地写，连手都不抖。旁边的大臣劝她“陛下歇会儿”，她却说“写字跟治国一样，得一口气写完，不能断”。你看，她连写字都带着女皇的脾气。
她喜欢书法，还不是为了好玩。那时候的文人都觉得“女人懂什么书法”，她偏要写，还要写得比男人好，就是要告诉大家“我不仅能当皇帝，还能写好字，你们别小看女人”。她的书法，跟她的诗一样，都是她表达自己的方式——柔情是她的“软武器”，书法和霸气的诗，是她的“硬底气”。
矛盾里的真：铁血女皇也有“女儿家心事”
武则天这辈子，一直被人说“矛盾”——她杀了自己的女儿（传说），却也心疼过感业寺的尼姑；她杀了反对她的大臣，却也给老百姓减税；她能下命令让百花开放，却也会对着石榴裙掉眼泪。
可正是这种矛盾，让她的诗意人生更真实。她不是完美的“女神”，也不是冷血的“女魔头”，她就是个有血有肉的女人，只不过她的人生比一般人更复杂，更有野心。
比如她当了女皇之后，还经常想起感业寺的日子。有次她让太监去感业寺，把她以前住的房间收拾干净，还特意让带回来那条石榴裙。她拿着裙子，摸了又摸，跟身边的宫女说“这裙子，比现在的龙袍还珍贵”。宫女不懂，问她“陛下现在拥有天下，还在乎一条旧裙子？”她说“天下是靠争来的，可这条裙子，是我当年唯一的念想，那时候的我，比现在简单多了”。
还有次她处理政务到半夜，累得头疼，就让宫女给她念《如意娘》。宫女念到“看朱成碧思纷纷”，她说“停”，然后小声念了一遍，眼睛有点红。旁边的大臣赶紧说“陛下，夜深了，该休息了”，她却摇摇头说“以前觉得这诗写的是思念，现在才觉得，写的是那时候的自己——虽然苦，可心里有个盼头，比现在轻松多了”。
就算她站在了权力的顶峰，也还是会怀念那个在感业寺里写情诗的自己。她的铁血，是为了保住自己的位置，为了把国家治理好；她的柔情，是藏在心底的“女儿家心事”，是她不为人知的另一面。
她的诗，就像一把钥匙，打开了那个只知道“杀伐决断”的女皇背后，藏着的“小女人”。要是没有《如意娘》，可能只知道她是个“狠角色”；要是没有《腊日宣诏幸上苑》，我们可能只觉得她是个“柔弱的妃子”。正是这些诗，让她的人生更立体，更让人记得住。
诗里的武则天，才是真的武则天
现在提起武则天，很多人会想起乾陵的无字碑，想起她杀了多少人，想起她开创的“武周盛世”。可很少有人会想起，她还写过“看朱成碧思纷纷”，还会对着石榴裙掉眼泪。
其实，她的诗意人生，才是她最珍贵的地方。她用诗写了自己的相思，写了自己的霸气，写了自己的矛盾。她的诗里，没有帝王的“假大空”，只有一个女人的“真性情”——会哭，会想人，会有野心，会有疲惫。
就像那条石榴裙，它不是一件普通的衣服，是她从“武才人”到“武则天”的见证，是她柔情与野心的象征。而《如意娘》，也不是一首普通的情诗，是她人生的“转折点”，是她告诉所有人“女人不仅能写情诗，还能当皇帝”的开始。