和后来《雪原》系列的初稿放在一起，能清晰地看到一条从生涩到成熟的轨迹。
周苓知道，真相从来不是喊出来的，是藏在这些细碎的痕迹里的。她联系老艺术家赵教授时，老人正在画室里修补旧画。听她说完陈迹的困境，赵教授没立刻表态，只是让她把陈迹的手稿和历年作品照片带来。当看到那本二十岁的素描本时，老人的手指在纸页上摩挲了很久，突然说：“你看这张雪原的光影，他二十岁就懂‘藏光’，现在《破晓》里的光，是从这藏光里长出来的，怎么会是抄袭？”
那天下午，赵教授主动录了段视频，对着镜头翻着手稿：“我认识陈迹二十年，他的画笔从来没离开过北方的土地。你们说他的‘新北方画派’是噱头，可你们看看这些手稿，从 2003年到 2023年，他画了二十年的雪原、枯树、冻土，这不是噱头，是扎根。”视频发出去的那天，周苓正在整理陈迹的创作过程图——有张《雪原・归鸟》的初稿，上面用红笔标注着“鸟的翅膀要低一点，像被风吹得贴在身上”，旁边还有几幅小图，是不同角度的鸟翼草稿，最下面一行小字：“2019.12.7，雪后，在松花江畔看鸟归巢。”
开放画室的那天，来了三位记者。最开始他们还带着质疑的神色，直到看到陈迹趴在画架上修改《破晓・四》，阳光从天窗照进来，落在他背上，颜料在他指尖凝固成小块，他却浑然不觉，只是偶尔抬头，对着画布皱着眉，嘴里念念有词。有位女记者想拍他的侧脸，却不小心碰倒了画架旁的颜料罐，靛蓝色的油彩泼在地板上。陈迹没生气，只是蹲下来，用手指蘸着颜料，在泼洒的色块上画了只小小的鸟：“这样就不浪费了。”那一刻，女记者突然明白，眼前这个满身颜料的男人，不是外界传言的“投机者”，他的世界里，只有画。
夜色漫进画室时，陈迹终于放下了画笔。他走到沙发旁，周苓正趴在桌上整理媒体的反馈，电脑屏幕亮着，上面是网友的留言：“看了赵教授的视频，才知道陈迹画了二十年，不容易。”“今天去了画室，他连喝水都在想构图，
第 47章破晓-->>(第2/3页)，请点击下一页继续阅读。