464：黑鬼

    洛杉矶时间，2003年1月15日上午九点半。

    阳光穿透伯班克迪士尼动画工作室大楼会议室的百叶窗，在光洁的长桌上投下斑驳的光影。

    王盛坐在主位，手边放着一杯几乎未动的黑咖啡。

    罗伯特·盖勒和莎拉·米勒分坐两侧，轻声交换着关于即将到来试镜的最后意见。

    房间内还坐着一位选角导演和一名负责记录的助理。

    空气中弥漫着一种混合了期待与审视的职业化氛围。

    “杰米·福克斯先生到了。”秘书推门通报。

    “请他进来。”盖勒回应道。

    门被完全推开，一个身影带着一股旋风般的能量走了进来。

    来人正是杰米·福克斯。

    他穿着一件剪裁合体的深蓝色休闲西装，里面是简单的白色T恤，下身是卡其裤，整个人显得精神利落，又带着点玩世不恭的街头酷感。

    王盛的目光平静地落在对方身上，内心却习惯性地给这个初次见面的黑人演员贴上了他个人字典里的标签——黑鬼。

    在王盛的认知里，好莱坞这片名利场，黑人演员数量不少，混出头的也大有人在。

    远的如西德尼·波蒂埃，开创历史；近的如丹泽尔·华盛顿，去年凭借《训练日》加冕奥斯卡影帝，风头正劲；威尔·史密斯更是商业价值的顶梁柱。

    2000年代初是好莱坞黑人演员崛起的重要时期。

    丹泽尔·华盛顿于2002年获奥斯卡最佳男主角，哈莉·贝瑞同年获最佳女主角，标志性事件。

    这种现象背后是民权运动长期斗争、多元化呼声日益高涨、以及像奥普拉·温弗瑞等黑人媒体大亨推动的结果。

    制片厂也逐渐认识到少数族裔市场的巨大潜力。

    当然，“黑鬼”这个词是绝不可能宣之于口的。

    在ZZZQ愈发敏感的好莱坞，这无异于自毁前程，会惹上天大的麻烦。王盛对此心知肚明，所有的评判和标签都只存在于他内心的壁垒之后。

    “各位上午好！罗伯特，莎拉，又见面了！”杰米·福克斯笑容灿烂，露出一口白牙，声音洪亮而富有感染力。他主动上前与盖勒和米勒握手，姿态放松，显然不是第一次打交道。

    “杰米，欢迎。”盖勒微笑着回应，然后侧身引荐，“这位是王盛，王先生。他是我们这次项目《The Pursuit of Happyness》的导演，也是刚刚在全球取得巨大成功的《Night at the Museum》的导演。”

    当盖勒介绍到王盛时，杰米·福克斯的目光立刻转了过来，那双充满表现力的眼睛瞬间睁大，里面充满了毫不掩饰的惊讶和兴奋。

    “哇哦！不是吧！你就是王盛？《博物馆奇妙夜》的那位？他惊呼出声，语速快得像连珠炮，几步就跨到王盛面前，伸出右手，“老兄，我听说了！首周全球1.32亿？太疯狂了！这数字简直离谱！恭喜你！”

    他的热情几乎要溢出房间，握手有力而持久。

    在2003年初的好莱坞，一部电影首周全球票房能过亿美元，已是顶尖商业大片的表现。

    能执导这样的影片，导演无疑已跻身“A级导演”或“亿元俱乐部导演”行列，意味着他具备了操盘高预算项目、并能带来全球性票房回报的能力，是制片厂和明星都愿意合作的抢手对象。

    对于尚未跻身一线的杰米·福克斯来说，王盛无疑是位值得重视的重量级导演。

    “谢谢，福克斯先生。《博物馆》是团队的成功。”王盛站起身，与他握了握手，语气保持着一贯的平稳，脸上带着礼节性的微笑，与

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