一部简单的商业片。它本质上是探讨人性在极端灾难面前的切片。丧尸只是催化剂。我们要呈现的是秩序崩塌后，人在求生本能、道德良知、亲情爱情之间的挣扎和选择。”
会议室里一片寂静。
在座的都是经验丰富的从业者。
自然明白这番话背后的分量。
在这个极度内卷、阶层结构复杂的国家。
能够成功拿下重量级奖项（青龙奖、大钟奖、百想奖）的作品，鲜有纯粹的爆米花娱乐大片。
（比如现役韩娱影史票房第二的《极限职业》（1625万观影人次）。在三大奖上毛都没捞到。）
而能获得青龙、大钟甚至冲击国际奖项的作品。
它们或直面历史伤痛，或讽刺当下荒诞，或揭露体制疮疤。
往往都带有强烈的现实指向性和社会责任感。
如奉俊昊导演——便是其中的顶级代表。
他总能以极具商业娱乐性的外壳（《汉江怪物》、《雪国列车》），包裹对政治体制、人性本质、社会矛盾的深刻剖析和锋利隐喻，将批判性与商业性完美融合。
而这部《釜山行》。
无论是密闭空间内的人性实验。
还是灾难中阶层分化带来的冲突与矛盾（比如自私的金常务与为群体牺牲的石宇等人），都颇有几分奉俊昊式社会寓言的内核。
不同的是。
相比于奉俊昊作品更宏观的政治社会隐喻。
延相昊导演在这部作品中的愤怒与反思来源更私人化，更微观——
很大程度上源于他年轻时经历过的校园霸凌和服役期间目睹的军营暴力。
这些切身的痛苦体验。
赋予了《釜山行》中人性之恶的描写一种更为直接、更加具象化的冲击力。
……
围读正式开始。
延相昊导演引领着。
从故事核心设定到角色心理动机，细致分析。
裴秀智听得异常认真。
偶尔用笔在剧本上做着记号。
姜在勋也收敛心神。
沉浸在导演对丧尸病毒设定、封闭车厢空间规则以及角色在绝境下心理转变的阐释中。
讨论的氛围热烈起来。
关于角色面对灾难的第一反应、细微动作如何体现恐惧、以及如何在惊恐中寻求微小的希望与合作可能……
剧本围读会从下午一直持续到华灯初上。
当延相昊导演宣布结束时，每个人都感觉头脑有些发胀，但精神却异常亢奋。
角色的血肉仿佛在一次次讨论和碰撞中被填充起来，对《釜山行》所要营造的残酷与温情交织的世界，也有了更清晰的认知。
“辛苦了各位！”
延相昊站起身：
“春节假期好好休息，养精蓄锐。年后的拍摄强度会非常大。希望我们能把这部承载着思考的作品，完整地呈现给观众。提前祝大家春节快乐！”
众人纷纷起身告别。
姜在勋收拾着桌上的剧本和笔记。
旁边的裴秀智也合上了她那本写满娟秀字迹的剧本。
“很认真啊。”
姜在勋瞟了一眼。
裴秀智转头，脸上带着一种工作完成后自然的松弛笑意：
“为了不拖姜演员的后腿，我得努力点才行啊~”
姜在勋一愣，随即也笑了。
那股清甜的荔枝香似乎又近了些。
“那——年后见，姜演员。”
“年后见，裴演员。”