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而且听到关于你的那些事，我觉得根本不是同一个人，我就觉得有可能你是在伪装，引诱叛徒出来，所以我也没有多做什么，反而是藏了起来。
毕竟，以后你可能还有用到我的地方，如果在那之前就被你们中的那个叛徒找到，那就不好了。”
丹尼尔微笑着解释道，他现在说话终于有了一点作家的风度，没了当日在安钢家所表现的那种惊惶无措。
“我的法术是由哈姆雷特那法术演变而来的变种，那个法术据说可以把现实中的人和书中人物的人生，整个调换。
而我的法术，就是在这一基础上修改而来的。
当然也不能说是我干的，其实是从我那个老爸的研究中进一步修改而来。
你看过我写的吗？”丹尼尔晃了晃手里的《巨鱼》。
“没有。”夏守摇了摇头。
丹尼尔摸了摸鼻子，翻开书页，看着简介说：“这一本书是我代笔的那个丹尼尔写的书，所以和我真正想要写的内容是不太一样的，但我还是要和你解释一下。
现在世界上流通的俗世版本，讲的故事是：书的主角记得，在小时候，他父亲就喜欢滔滔不绝的讲述自己早年当阿拉巴马旅行推销员时，经历的众多离奇的故事，它们是如此的光怪陆离，就连小时候的主角，也时常怀疑它们的真实性。
主角觉得觉得自己根本就不了解父亲，也无法接受他的奇说，这让父子间的关系逐渐疏远。
然后后来的内容，差不多就是在这个基础上发展，最后儿子解开心结的故事。
但这是世俗版，我老爸写的原版里，只有主角一个人，并没有提到关于他父亲的一个字。
我小时候看到这本书，就有一种感觉，就是这个书里，还有一个不存在的人。
就比如说，在他的里，常常会有人做出一些莫名其妙的事，毫无缘由的干出没有铺垫，没有提及的事，剧情非常混乱，比魔幻现实主义还难以理解。
嗯……等等。”丹尼尔摸着嘴唇，一副欲言又止的样子，似乎在艰难地组织语言。
“怎么说呢？让我想想。
我打个比方吧，就是角色A上一页还和角色B在美国吃饭，然后视角一转，作者开始突然描写角色C。
等到在第三幕再次提到角色A的时候，他已经在医院里治疗骨折了，而关于他为什么骨折，以及中间发生了什么，故事中不会有一点提及。
又比如说，角色们准备去偷博物馆的收藏品，正在计划着，但第二幕他们已经偷到并且卖掉了，并且没有一个人提起关于偷盗这件事的任何内容，就仿佛他们没有偷过，博物馆的藏品也从没失窃，这东西一直在他们手上。
所以，那是一本没有逻辑思维的书，现在网上不是很流行那种无厘头笑话吗？
就是那个——意大利面就应该拌42号混凝土，因为这个螺丝钉的长度，它很容易会直接影响到挖掘机的扭距。
对，我老爸那本就给我这种感觉，我当时完全不知道他在写什么。
但就是不知道为啥，我反复看了很多次，从小到大每隔一段时间都会拿出来瞧瞧。
然后，你猜怎么着？
我发现了那个不存在的人，于是我这才意识到了我老爸想要展示的，是怎样一种写作手法。
也就是说，这本书并不是没有逻辑，而是衔接逻辑的关键角色的所有内容都被刻意隐藏了。
于是这本书就变成了主线内容完全没有改变，但是却有某个角色凭空消失的现状。
读者可以从奇怪剧情中的许多细节，通过想象去补足完整内容，最终知道完整故事的目的。
而这一本世俗版《巨鱼》，就是我补足老爸那本书之后，得到的简略版本。”
夏守认真听着，见对方停下话头，用力点头：“嗯，然后呢？”
丹尼尔眨了眨眼，像是没料到夏守这个反应。
“你……你对这写作手法，没什么感想吗？”丹尼尔在椅子上，尴尬地扭了扭屁股。