员，先不上《江南》了，上《TitaniUm》，只要他打个信号，歌曲伴奏就能响起。
对于外界的环境，卢恩其实并不能准确识别，眼前的世界都变成了黑白，试音室好像已吞噬了宴会现场。
她现在只有一个想法，代替十六岁的卢恩，不要让十六岁的卢恩被三人围观，被“数十人”围观。
比一个十六岁的小女孩，被困在一个危险地点更让人窒息的是什么？成年的她也被困在此处。
什么声音？卢恩舞蹈动作稍微停止。
好像是一首歌曲的前奏，是非常干净的琶音合成器音色，搭配清早疏离的垫音，没有鼓组，前奏没什么特别。
唯一值得一夸的可能是轻微的延迟效果，营造出了一种孤寂又带着上个世纪80年代复古合成器音色的味道。
“YOU ShOUt it OUt.
“BUt I Can't hear a WOrd yOU Say.
“I'm talking lOUd nOt Saying mUCh.
“I'm CritiCiZed.
“BUt all yOUr bUlletS riCOChet.”
音乐进入主歌，极淡低音线条，卢恩听出来了只有弱底鼓——没有完整鼓组，好奇怪的编曲。
如果是这样的话，等于可以压缩编曲，把叙事的焦点都交给人声。
谁在唱歌？卢恩脑中闪过这么一丝思索，集中中低音区，线条平缓、大量级进，旋律和编曲都染织体轻薄，是为副歌爆发而预留空间吗？
还记得卢恩和秦狗第一次见面时，当时秦狗演唱的《波西米亚狂想曲》，卢恩是现场立刻识别正确“阿卡贝拉”“叙事民谣”两种题材的歌手。换句话说，她能十六岁就创作歌曲，音乐才华绝对是顶尖的。
故此，卢恩脑中非常自然地对歌曲进行分析。
好像是三魂七魄离体，被招魂铃喊出来了，卢恩被副歌前奏吸引了。
音高持续上行，不断积蓄张力。不但如此，编曲还加入白噪声滤波器扫频，鼓组逐步填充，踩镲密度持续增加，合成器长音垫音推起，很经典的编曲手法“推进段”，即四分音符加密到八分音符，最后推进到十六分音符形成非要爆发不可的势能。
“Fire aWay， fire aWay.
“RiCOChet， yOU take yOUr aim.
“Fire aWay， fire aWay.
“YOU ShOOt me dOWn bUt I WOn't fall.”
副歌直接跳升至高音区♭E5，旋律、编曲、歌词三重轰炸，完全在卢恩心中
第 664章 让我跳（下）-->>(第2/3页)，请点击下一页继续阅读。