第一千一百零一章 没有尝试过的风格

    若是几十年后，艾伦·霍恩说环球音乐发展不好，那肯定会有人说他在谦虚。

    毕竟那个时候的环球音乐，已经是全世界市场份额最高的超级巨头，旗下巨星云集，说自己是老大没人会否认。

    但现在这个阶段，艾伦·霍恩说环球音乐不好，那还真不是在开玩笑。

    当然这里有一个前提，那便是不计算环球音乐的亚洲大区。

    因为如今环球音乐的亚洲大区，就是以前的云上音乐（亚洲），靠著这个优势，只是换了块牌子的环球音乐，在亚洲基本上是一家独大的存在。

    如果拋开亚洲大区，那环球音乐在欧美市场还真不够看，现阶段能叫得出名自的热门歌手，基本上都和环球音乐没有关係。

    空有个大厂名头，但在业內却毫无实力可言。

    另一个时空的环球音乐之所以能崛起，靠的也不是什么努力发展，而是资本力量不断吞併。

    九十年代，环球音乐收购宝丽金唱片，迅速壮大了自身音乐版权库，更直接帮环球在亚洲音乐市场站稳了脚跟，这也是环球音乐飞速壮大的第一步。

    进入2000年后，环球音乐又收购了bmg音乐出版公司，在发行和版权上进一步扩张。

    等时间来到2011年，环球音乐继宝丽金之后，又將一个音乐巨头收入囊中，百代唱片（emi）。

    这次收购，不但让环球音乐获得了百代唱片旗下多个热门厂牌，甚至还拿到了如披头士等巨星的唱片版权。

    到了这里，环球音乐就已经是彻底崛起了。

    后续又利用资本手段，不断收购唱片厂牌和音乐公司，不断增加版权库深度的同时，也將一眾歌星收入摩下，如泰勒·斯威夫特，贾斯丁·比伯，埃米纳姆等等————

    数位音乐时代来临后，环球利用资本手段扩充的音乐库和歌星阵容，便顺利地將环球音乐娱乐集团，推向全球第一的宝座。

    既然已经有成功的经验摆在面前，羽生秀树没理由不去用。

    无非就是买买买罢了，维旺迪集团有钱，难道他就没有了？

    不过若只是照著另一个时空环球音乐的老路走一遍，那他不是白穿越了？

    如今这个时空，他努力经营十年的云上音乐都併入环球音乐了，其他目標自然也不能放过。

    比如发家套路和环球差不多，都是靠买买买收购的的索尼，墙角当然要狠狠的挖起来。

    谁让索尼现在的成绩让他眼红呢？

    单单就牛姐一个人，几乎就能顶得上环球音乐的欧美业务了，更何况还有一大堆巨星的版权与合约。

    比如现在就已经开始合作的麦可·杰克逊。

    如果没有关係的话，麦可·杰克逊也不会在几年后，与索尼成立sony/atv

    音乐出版公司了。

    虽说他对这件事也很眼热就是了。

    这墙角肯定要挖，只可惜他和这位天皇巨星没啥交集，只能徐徐图之。

    不过在这之前，羽生秀树先要做好眼前事。

    而艾伦·霍恩的话说出口后，弗雷德·韦伯顿时有些茫然的问。

    “我们不是在聊电影合作吗？怎么突然说起唱片公司了？”

    艾伦·霍恩解释，“凯文·科斯特纳的新电影女主角是惠特妮·休斯顿。”

    弗雷德·韦伯表示，“我很喜欢她的歌。”

    艾伦·霍恩继续，“她签约的是arista唱片公司。”

    “所以呢？”弗雷德·韦伯摊摊手。

    “arista唱片原本属於哥伦比亚唱片，但在七十年代末的时候被卖给了德国的贝塔斯曼集团，三年前贝塔斯曼集团又收购rca唱片公司，最终成立了现在的bmg（贝塔斯曼音乐）。”

    艾伦·霍恩解释到这里的时候。

    羽生秀树却已经在心里补充道，等到2003年的时候，索尼会与贝塔斯曼音乐合併，成立了索尼bmg。

    然后再到2008年，索尼收购了所有贝塔斯曼音乐手中的索尼bmg”股权，並且对公司进行了改名，然后才有了最终的“索尼音乐娱乐公司”，几十年后的世界三大唱片公司之一。

    “所以电影合作不是目的，而是借著这部电影与arista唱片合作。”

    艾伦·霍恩说到最后，转头看向羽生秀树，“我虽然能想到这里，但我却不知道合作后该怎么做。”

    羽生秀树解释，“arista唱片的创始人克莱夫·戴维斯，如今在贝塔斯曼音乐的管理下日子可不好过。

    要不是惠特妮·休斯顿，他应该已经离开arista了。

    所以他要是真的想创业的话，我非常高兴能资助他。

    当然了，这只是一个小计划。

    更大的计划，是藉助契机全面展开与贝塔斯曼音乐的合作，他们在亚洲缺少根基，而我们在欧美市场又缺乏影响力。

    依靠自己发展壮大当然很好，但若是我们两家能强强联合，那岂不是能加快发展速度。”

    羽生秀树的意思其实很简单，先从arista唱片的创始人克莱夫·戴维斯这挖墙脚。

    同时利用市场互补与bmg建立合作关係，为日后有可能的併购创造条件。

    否则双方毫无关係，又凭什么让人家选择你呢。

    至於为什么要选择《保鏢》这部电影为契机。

    首先正好遇上了，电影能赚钱，等上映发行的时候，音乐方面少不了要打交道。

    还有一点便是，《保鏢》的主题曲，由惠特妮·休斯顿翻唱自多莉·帕顿的《iwillalwaysloveyou》，销量实在是好到夸张。

    否则只是一部普通电影，又怎么能成为契机呢。

    赚钱的时候试试，可谓是一举两得。

    失败了环球不吃亏，还能大赚一笔。

    可万一成功了，那让环球音乐实力剧增的同时，还能断对手索尼一臂，限制索尼的发展。

    有利无害，何乐不为？

    “老板想要达成目的，恐怕要很长时间吧？”

    弗雷德·韦伯虽然对音乐行业不了解，但也清楚大型音乐集团之间的合併，可绝对不是一件小事。

    羽生秀树无奈道，“如

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