【传神论】、【以形守神】、【迁想妙得】等等的绘画理论，为我国古典绘画的发展，奠定了基础。”
“确实，恺之哥哥是第一个主张绘画要表现人物精神状态和性格特征的画家。”
“不止如此，他所在的朝代甚是动乱，在魏晋南北朝那会儿，画匠们是不配拥有姓名的，是非常底层的工作，绘画在那个时候的作用是教化，是顾恺之的理论和实践，让绘画成为了一种艺术。”
“原来聂先生对恺之哥哥这么了解啊，聂先生有没有在史料里面，研究过恺之哥哥的取向问题？”
“我研究这个干嘛？”
聂广义问的直接。
聂广义的态度让梦心之意识到自己的问题，多少都有些突兀。
毕竟，聂广义并没有公开出过柜。
“不好意思，聂先生，是我不应该问这样的问题。”
梦心之适时把话题倒回去：“恺之哥哥通过【迁想妙得】在形似的基础上，往神似的方向发展，他的绘画，注重体验和观察，最能抓住事物的本质。”
“梦
第一百四十五章 广义姐姐-->>(第2/3页)，请点击下一页继续阅读。