而是照进我们心底的一束光：纵容黑暗的冲动人人都有，但选择光明，永远需要更多勇气。
当然，这只是戏剧。
戏剧不是现实。
戏剧需要有反派，而现实不需要。
为什么影视剧中一定有反派？因为有矛盾才能有推进，有争议才能有看点。
反派角色通常承载着与主角相对立的目标和动机，这种对立创造出故事的动态性和紧张感。比如，在经典的《哈姆雷特》中，克劳狄斯就是一个典型的反派，他的欲望和阴谋推动了整个剧情的展开。反派还能突出和衬托主角的特质。通过与反派的斗争，主角的勇敢、智慧或善良等品质得以彰显。在《星球大战》系列中，黑武士达斯·维达就是一个强大的反派，他的存在更加凸显了卢克·天行者的英勇与正义。此外，反派角色也增加了故事的复杂性和观众的情感投入。观众往往会因为反派的邪恶行径而感到愤怒或不安，这种情感反应增强了观众对故事的参与感和沉浸感。因此，反派在戏剧中扮演着至关重要的角色，他们不仅是故事的推动者，也是情感和视觉上的焦点。
但现实不是戏剧。
它更……混乱！
有句话说得好，故事需要逻辑，现实不需要！
文学中需要逻辑，尤其是人物性格发展，环境、情节的设置等都需要逻辑来支撑。而这些逻辑大多来自于现实生活，或者说，文学逻辑是现实生活中逻辑的艺术化呈现，但并不能完全等同于现实生活中的逻辑。文学创作中要设计故事情节，设计故事发生的时间、地点、人物，还设计故事的起因、经过、结果，当然要按照一些逻辑顺序来设计了，即便内在的语言运用也是需要逻辑来起作用的，不能个头上一句，脚上一句，更不能胡言乱语。时间与时间之间的联系要靠逻辑支撑，情节的发展，人物性格的变化，环境的变化等都需要逻辑来支撑。当然，还有贯穿始终的线索。可以让人来做线索，也可以让物来做线索，当然也可以让时间或地点转移为线索，靠的还是逻辑的力量推动。至于叙述方式，不管是顺序、倒叙还是插叙，都需要逻辑来支撑，不然故事就会散架，让人不忍卒读了。文学的这些逻辑来源于现实生活中的逻辑，而不是凭空想象和捏造。即便如科幻作品，也是根据一定的逻辑来写作的，依据现实生活中的一些场景、人物、情节进行虚构，但也会有创新，会创造一种独立于生活逻辑之外的虚构的逻辑。譬如卡夫卡的《变形记》，开篇就是说主人公变成了一只大甲虫，出不了门。如此荒诞地方事情，似乎成了荒诞逻辑的起点，也算是独创了一种事情发展的逻辑，只不过，这种逻辑仍然有现实生活逻辑的影子。房间、人物、甲虫、人们对待他的态度等，都是现实生活中的逻辑，没有超出太多，只不过开篇就有了虚构的逻辑起点，并从此发展下去，有了荒诞的过程和结尾。还有约瑟夫·海勒的《第十二条军规》，片中的主人公面对的是空军的逻辑，只有疯子才能获准免于飞行，但必须由本人提出申请。你一旦提出申请，恰好证明你是一个正常人，还是在劫难逃。第二十二条军规还规定，飞行员飞满25架次就能回国。但规定又强调，你必须绝对服从命令，要不就不能回国。因此上级可以不断给飞行员增加飞行次数，而你不得违抗。如此反复，永无休止。荒诞逻辑的背后仍然是现实的残酷与无情，当然也没有逃出现实逻辑的底色。看似作者独创了一套逻辑，其实还是来源于现实生活，或许那就是来源于现实，高于现实的一部分吧。
有时候，深入思考会揭示出许多事物之间隐藏的共性。以人生的意义为例，这个问题实际上在探讨的是“意义”的本质。我们发现，意义是人们赋予的，而非动物所能理解。尽管动物可能渴望食物，但它们不会像人类那样为食物赋予诸
第二千三百六十六章-->>(第2/3页)，请点击下一页继续阅读。