如今，最为知名的大唐仕女图就要属《虢国夫人游春图》、《捣练图》、《簪花仕女图》、《宫乐图》，最难得的是，这四张仕女图全面反映了大唐各个阶层女子的真实样貌。
《虢国夫人游春图》描绘的是杨贵妃三姊妹盛装出游的场景，《捣练图》描绘的是唐代妇女们日常进行的捣练、熨平、缝制等等劳作场景。
《簪花仕女图》则描绘的是大唐贵妇们平日里的生活状态，《宫乐图》则描绘的是大唐后宫女子的生活场景。
毫无例外，所有的画作图中女子的形态都是很丰腴端庄的，就连处于最底层的《捣练图》中的女子们都是如此。
从这些经典的大唐画作中，我们也不难发现，唐代人眼中的美女一定是肌肤白皙且坦胸露肩的穿衣方式，就如唐代诗人方干在《赠美人》中描述的那样：“粉胸半掩凝暗雪”。
与其他朝代女子们保守的穿着理念不同，唐代女子从不会羞于展示自己的曼妙身躯。
相反，她们放弃了厚重的内衣，反而是薄纱蔽体、明衣外穿配以披帛，以最自然的方式展现丰腴的身材，也将白皙的皮肤展现出来。
可想而知，这样观念开放的美人，又如何能不让人喜爱呢？
当我们回到最真实的唐代去感受“胖美人”的存在，才会真正感受到唐代人不同层面的精神追求，难得的是，“胖美人”居然很凑巧地成为了大唐人多方面精神追求的集合体。
高大白胖的女子只有
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