纳在册教坊伎一万一千四百零九人。其中以宜春院的宫伎级别最高，因为她们常为皇帝表演，被称作“内人”。
所谓上之所好，下之所趣。在李唐最高统治者的影响下，社会上奢靡成风。无论是官府迎来送往、宴宾典礼，还是官员们聚会吟诗、游山玩水，都少不了以伎乐助兴，于是官伎迅速崛起。
故北宋张瑞义《贵耳集》说：“唐人尚文好狎”。官伎隶属于各级官府，又称“官使妇人”、“官使女子”等，至中唐时已普及到州、府、郡乃至县级衙门。
崔颢《得体歌》诗序曰：“先是民间戏唱得体歌，及新潭成，陕且尉崔成甫乃翻此调为得宝歌，集两县官伎女子唱之。”
官僚贵族们普遍蓄养家伎。
朝廷还依据官员品级对蓄养家伎规模作过规定。中宗曾令：“三品已上，听有女乐一部；五品已上，女乐不过三人。”
唐玄宗则下诏：“五品已上正员清官、诸道节度使及太守等。并听当家畜丝竹，以展欢娱。”如此荒唐之诏，便使官吏们可以堂而皇之地蓄伎玩乐。
唐代的市伎十分发达，规模可观，如长安的平康坊，时有“风流薮泽”之艳称。
从史料及唐诗中可以看出，唐代的官吏、文人、学子大都不拘泥于礼法，经常出没于伎馆青
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