耳边说这些，渐渐地，耳濡目染就有了印象。
听马寅初他们的意思，这种双层叙述结构，还是由这位梅里美发明或者兴起的。
“嗨，不用解释，不用谦虚，我们能够理解。”看到庄言懵着，马寅初笑道，而后他又对梁启超说，“卓如，既然子言自己不开口，那就劳你给我们说说，为什么他会想到这个梅里美式双层结构？”
梁启超没有推诿，“那我就充当一次解说员来说一下，说到双层叙述结构，肯定是绕不开梅里美的。而要说到梅里美为什么会创造这种双层叙述结构，完全是跟他的出身有关系。”
“在说他的出身之前，我们应该要知道一点，那就是作者与作品的关联是难以隔断的，虽然我们一直都在致力于隔断作者与作品之间的关系，但是我们都清楚，这基本是做不到的。”
“而梅里美在漫长的旅游过程中，就渐渐地悟出了这种双层叙述结构，在这种双层叙事结构中，不论是第一叙述者，还是第二叙述者，他们都无法做到全知全能视角。要想让故事推进，就必须以第二叙述者的感官变化来发展……”
梁启超说了大概有十几分钟，不过倒也句句扣题，并不显得冗长繁琐。只不过庄言知道，这是因为现在的人对于文学技巧的研究还不够充分，不然梁启超至少能够省下来一半的时间。
因为有些梁启超要解释一两分钟的东西，可能在二十一世纪只需要一个简简单单的名词就行了。
至少庄言以前翻过热奈特的“叙述视角”，里面提到了外视角，内视角以及全知视角。还有其他一大堆的专业术语，都是多年研究最后总结出来的东西。
可惜庄言看这类书都是浅尝辄止，不然要是把这些专业术语都背下来，在这个世界出一本书，那可比前身买的那些乱七八糟教人写作的书要高大上几百倍。
说到最后，梁启超总结道：“正是子言要割舍这种自身与作品的关联，所以想要选择这
第二百零九章 梅里美式-->>(第2/3页)，请点击下一页继续阅读。