个事情，下意识的对柯海说：“那边一个大编剧，一个大作家写得脚本，你让我来看，你可真瞧得起我。”
柯海却道：“郝哥，你不帮我看我心里总觉得不踏实。再说您在东京的时候，不也参与了许多脚本的制作吗？比如《Fate》……”
那能一样吗？
别人不清楚，自己还能不清楚吗？要不是有一个自己认识他，他不认识自己的朋友，他哪儿来的脚本？
不过最近这个借口越来越不好用了，每次一说总能收获一大片白眼，郝平明智的决定还是不要提这个事情。
“行了，把脚本拿过来吧，我看看。”
从柯海手里拿到由黄鸿和华喻编写的剧本，郝平翻开开始阅读。
不得不说，黄鸿和华喻的剧本到底还是和之前那些半路出家的脚本家有些不同。
郝平自己说不上来到底什么地方比之前的好，但是他翻开剧本开始看，不到十分钟就很快被剧本内容吸引了。
剧本的格式和是有区别的，而且剧本是尽量避免心理描写和旁白描写的，主要内容为对话，顶多再加上一些对场景的描述。
对于一般人来说，剧本和都是故事，但是阅读起来，往往更容易投入。
但是华喻和黄鸿写的这个剧本，却让郝平好像手里拿到了一本完全由对话组成的，读下来竟然觉得异常顺畅，十分投入。
“台词功底，到底是不一样的。”
台词功底，除了演员的语气之外，剧本家也需要极强的台词功底。
一句话说出来到底符不符合角色的设定，往往是出戏与否的关键，也是体现剧作家水平的标准之一。
郝平看了看手里的脚本，对柯海说：“你把这个脚本复印几份，将来培养咱们自己的脚本家的时候，留给他们做学习材料。”
“那就是通过了？”
柯海心里一阵轻松。
他还真担心这次的剧本又像前两次那样，被郝平挑出毛病。
“我这就去复印，然后安排宁导演开始制作分镜。”